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江湖一凡 (17)
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平民记忆之1975年

    919  星期五 

   

    凌晨二时四十分起床。

    乘三时零五分的25路通宵车,到外滩换乘26路电车,底到底(终点站海关到终点站徐家汇),到达徐家汇(地名)。

    前往西区汽车站,途中在某饮食店吃了早点。

    在长途车站的门口把人都等齐了,共八人,他们美工室胡师傅小陈等四人;我们实习生四人。

    买票候车,早上六时乘郊区长途汽车(沪朱线)出发。

    车子经过十五个站头(程家桥—吴家巷—杨家泾—范巷—卫家角—谢家宅—徐泾—刘夏—方家窑—赵巷—大新厂—崧泽村—里浜生产队—青浦—万隆),于七时半到达朱家角。

    我离开众人独自去取景写生,也想趁机寻访一下往日的足迹。

    后选定一处景色开始画水粉画。

    画成后,中午十一时多到立新饭店(去年写生时在此吃过)吃了中饭。

    之后发现他们众人在另一家饭店里会餐,他们看见我就说刚才没找到我要我一起参加。

    我说已吃好叫他们慢用,就到附近一家茶馆店坐下歇着。

    十二时半多,他们吃好了,我便过去与他们聚在一起,闲聊到下午一时半。

    之后我与邱跟随胡师傅在镇中心的桥下取景画了街景(水粉)。

    去年写生的时候,这个地方每天至少要经过三次,因为我们搭伙吃饭的房管所食堂就在这附近。

    气候宜人,阳光灿烂,是写生的好时机。

    我在画水粉上一直存在两个问题始终没有解决,一是暗部色彩不透明,显得黑气和肮脏;二是亮部色彩不鲜艳,好像总是笼罩着一层白雾。两者的根本原因在于色彩失去了饱和度和层次。

    画到四时许结束。一天下来,胡师傅,小陈,邱及我等都画了两张色彩风景。黄果然一张也没画,陈画没画不知道。

    买了四时二十五分的车票返回。

    秋风夕照,我们沉浸在快乐的气氛里,此行唤起了我对朱镇的美好回忆。

    到了徐家汇,与胡等分手,我等去乘42路(公交车),时已六时多。

    在外滩换乘25路,到家晚上七时一刻。

    晚饭后不久就睡觉,一天下来很吃力。

   

    920  星期日 

   

    今天厂休。上午看书《多雪的冬天》。


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注:

    《多雪的冬天》

     []伊凡·沙米亚金著、上海新闻系统“五·七”干校翻译组译、上海人民出版社出版、197212月第1版、19739月第3次印刷、大32开本、447页、定价0.96元、内部发行

   

    吃中饭后,十二时与父亲离家,乘25路(公交车)到外滩,换乘42路,底到底(终点站北京东路外滩到终点站裕德路),来到新建的万人体育馆。

    此馆外形圆盒状,据说可容纳一万七千人,造的很好。

    下午二时半,当市革会有关负责同志来了以后,大会就开始了——上海市幼儿体育表演大会。

    简短的讲话后,儿童们进行了各式各样的表演,其欢乐的气氛使我们好像来到了幼儿园。

    看到三时三刻与父离开,乘车返回。

    途中五时半我独自到大伯家,吃了晚饭后回家。

    今天是中秋节,但见月明中天,秋风送爽。

    到家看书。十时睡觉。

   

    晚上其中写了一首诗:

   

    重游朱家角忆旧

   

    披寒踏霜,

    急绘晨曦图(注)。

    记得去年写生时,

    尝逢烟雨迷途。

   

    秋又送爽人间,

    街巷依然如故。

    寻得水乡往事,

    感慨激奋交乳。

   

    注:去年(1974年)在朱家角写生时,某几个早晨五点半钟就起床,摸黑赶到田野里,摆开架势,描绘日出前后的景象(画水彩速写)。

    这都是受了同学老高的鼓动,说是训练“抓调子”(色调)。

    后来L老师听说后,斥之为“胡闹”。



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江湖一凡 (17)
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平民记忆之1975年

    921  星期日 

   

    早上六时起床。八时之前到厂。

    设计图稿。

    下班回家。晚上看书。十时睡觉。

   

    922  星期一 

   

    早上七时多起床。

    眼病又复发,请假休息在家。

    上午处理了一些琐碎之事。

    下午拍了几张照片(以前画的色彩风景),然后乘车到临青路的红光照相馆去冲印。

    回家看报。报纸消息:921日上午毛主席会见英国前首相希思,同他进行了友好的谈话。


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    晚上看书。八时多睡觉。

   

    923  星期二 

   

    早上七时多起床。

    眼睛还没有完全好,继续在家休息。

    上午看了会书。

    下午二时三十五分在杨浦电影院看朝鲜电影《金姬和银姬的命运》。

   

注一:

    彩色宽银幕故事片《金姬和银姬的命运》

    编剧白仁俊,朝鲜二八电影制片厂1974摄制,导演朴学、严吉善,主演郑春兰、金光文、崔明宽、金承吾、文贞福长春电影制片厂1975年译制,译制导演白玫,配音张慧君、潘淑兰、张玉昆、陈汝斌、赵文瑜、马玉玲等

   

    故事梗概

    二战结束后,朝鲜半岛南北分治。在南朝鲜汉城读书的一个学生因为没钱被学校开除,听说北方的金将军回来了,进行土改,穷人分到了地,决定步行往北,途中遇到一个渔民。两人搭伴同行,在躲雨的地方结识了一个怀抱孪生姐妹的音乐家。音乐家在一个山村里教书,因为作了一首歌,里面有白头山上有颗彗星,被南朝鲜当局逮捕毒打,妻子无人照料在产下一对女婴之后病故,音乐家也罹患肺病不久于人世,在临终前留下一首歌曲《爸爸的祝福》。学生和渔民各自收养了两个孩子金姬和银姬,分别上路。

    学生因为金姬染病,求医无钱被拒,在穿过三八线后得到朝鲜医院的急救救助。二十多年后,学生成了一名著名画家,金姬也成了一个舞蹈家。画家以金姬为模特创作的一幅画被一个海港工人买去。该工人说画中人像自己领养的银姬。画家去江原道元山海港,见到了当年领养银姬的南朝鲜渔民。渔民在海上遇风险,幸得北方轮船的救助,现在已是朝鲜的海港工人了。他向画家以及后来在这里慰问演出的金姬讲述了银姬的经历。

    银姬在海岛上长大,因为生活贫困,为了帮助渔民还欠船主的债,不顾全家人的反对,经船主介绍到韩国江原道春川市的一家樱花酒楼工作,成了酒楼歌手。然而这个酒楼对银姬及其同伴像奴隶一样,后来在同伴被酒楼老板卖给一个有钱人之后银姬决心逃跑,在躲避追赶途中遇到车祸被撞伤了腿。银姬回到海岛,得知养父已经到了北方,养母等也去了陆地。于是银姬又回到陆地,在贫民窟中找到了养母他们。为了照顾他们,银姬瘸着腿挑起了生活的重担。

    银姬的悲惨经历让金姬深感痛心,更加珍惜自己在朝鲜的社会主义美好生活。


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    影片主题歌《爸爸的祝福》

   

    睡吧睡吧小宝贝,可爱的小宝贝,树儿静静夜低垂,宝贝轻轻睡。

    白头山上有颗彗星,熠熠放光辉,她在默默守护着你,伴你梦里飞。

    飞吧飞吧小宝贝,可爱的小宝贝,月色褪去太阳归,照你高高飞。

    快长大呀小宝贝,金达莱一样美,欢颜笑语拥抱着你,和你永相随。

   

    注二:该片1975年在我国上映,播映期间上座率极高,创下当年最高的票房记录。

    看电影时,许多观众被主人公们的命运感动得落下眼泪。

   

    晚饭后到外婆家去玩了一会。回来时见肖(同学)在家里等我。

    他送来一份表格给我填,关于了解家庭成员的情况。

    表格是学校统一发的,估计是为了毕业分配做准备。

    与肖谈了班级里的一些事。

    肖说,S(老师)现在不得人心,在同学中间意见较大。其他老师几乎都不理睬他,只有徐师傅还站在S一边,S现在连办公室都不多进。

    (我们毕业以后,我看S还是趁早结束他的使命吧。)

    肖走后,看报等。报纸消息:922日,中国政府全部释放在押的九十五名蒋军武装特务和四十九名武装特务船员。

    九时多睡觉。



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    924  星期三 

   

    早上六时起床。八时之前到厂。

    设计图稿。

    四时半下班,五时和邱陈参加组内学习。六时半结束。

    到家近八时。晚饭后看书。十时睡觉。

   

    从文革初期的材料上看到毛主席曾经把自己喜爱的四句话在李讷毕业时送给她,抄录如下:

    1、天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,增益其所不能。

    2、彻底的唯物主义者是无所畏惧的。

    3、道路是曲折的,前途是光明的。

    4在命运的前头痛击下头破血流但仍不回头。

   

    注:李讷,毛泽东之女,1959年考入北京大学历史系。

   

    925  星期四  多云到阴

   

    早上六时起床。八时之前到厂。

    设计图稿,规格是童巾(注:儿童使用的毛巾)。


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    我设计的图案

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    其中在资料柜里找了一本《中国文学发展史》(中)看。


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注:

    《中国文学发展史》(中卷)

    刘大杰著、古典文学出版社(上海康平路15218号)出版、一九五八年一月第一版、一九五八年一月第一次印刷、大32开本、393页、定价:1.30

   

    复旦大学中文系教授刘大杰(19041977)著的《中国文学发展史》三卷本(上卷、中卷、下卷)于五十年代末、六十年代初先后出版。

    经过修改后,《中国文学发展史》三卷本(一、二、三)于七十年代初、中期先后重新出版。

    新版的第一卷我在今年(1975年)一月已经看过。这次看的是旧版中卷。

   

附录:看《中国文学发展史》(中卷)做的摘录

   

                            第十五章 李白与盛唐诗人

   

    ……

    二、王孟诗派

    王维(公元七○一——七六一年),山西太原人……

    孟浩然(公元六八九——七四○年),湖北襄阳人……

    刘长卿(公元七○九——七八○年),河北河间人……

    韦应物(公元七三六——七八六年后),陕西长安人……

    三、岑高派

    岑参(公元七一五——七七○年)……

    高适(公元七○○?——七六五年)……

    崔颢……

    李颀……

    王昌龄……

    王之涣……

    王翰……

    四、李白的生平与作品

    李白,字太白(公元七○一——七六二年),盛唐诗人的代表。他无论五言七言长篇短制都写得极好,几乎任何体裁、任何题材他都无须选择。狂是他人生全部的象征,也就是他作品全部的象征。他的作品的最大特色在于创造了艺术的鲜明形象和雄放无比的风格……



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平民记忆之1975年

                           第十六章 杜甫与中晚唐诗人

   

    ……

    二、杜甫(公元七一三——七七○年),湖北襄阳人。他的诗歌具有强烈的政治性、深厚的人民性和丰富的社会内容。广泛深入地反映了人民的生活和愿望,无情地揭露了封建政治的腐朽本质和阶级矛盾。发扬了爱国主义精神和人道主义思想。他具有非常敏感的观察力和高度的表现力……

    三、大历诗人与张籍

    张籍(公元七六八?——八三○年)……

    四、白居易,字乐天(公元七七二——八四六年),山西太原人。现实主义的战士,人道主义的诗人,新乐府运动有力的领导者……

    元稹,字微之(公元七七九——八三一年),河南河内人。白乐天的诗友,新乐府运动有力的支持者,他俩的诗歌风格近似,世称“元白”。

    刘禹锡(公元七七二——八四二年),江苏彭城人。以五律、七绝著名。

    五、孟韩的诗风

    ……

    孟郊,字东野(公元七五一——八一四年)……

    韩愈,字退之(公元七六八——八二四年),河南河阳人。他有天才与气魄,学力非常雄厚。他本以散文著名,他诗歌的最大特色是气象雄浑,笔力刚劲,务去陈言,富于独创,一扫庸俗浮浅之风。

    唐代诗歌,一变于陈子昂;二变于李白;三变与杜甫;四变于韩愈。

    贾岛,字浪仙(公元七七九——八四三年)。他的诗很像孟郊,前人有曰“郊寒岛瘦”……

    ……

    六、李贺与李商隐,唐诗的结束

    李贺,字长吉(公元七九○——八一六年),河南宜阳人。他天才早熟,是一个多愁善感的短命诗人……

    杜牧,字牧之(公元八○三——八五二年),陕西长安人……

    李商隐,字义山(公元八一三——八五八年),河南沁阳人……

    ……


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    下班后和邱一起去乘23路,我在人民广场下车,到黄图(黄浦区图书馆)看书。邱仍然到林(同学)家去。

    黄浦区图书馆的开放时间是这样的:

   

    星期一休息

    星期二至星期六下午一时至晚上八时

    星期日上午8301030 下午130530

   

    看书《怎样使用油画颜料》。


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注:

    《怎样使用油画颜料》

     [苏联]温涅尔著、胡梅生译、人民美术出版社出版、19554月第一版、19584月第七次印刷、32开本、44页、定价:0.19

   

附录:看书时做的摘录

   

    颜料

   

   

    铅白,是用白铅粉制成的,白铅粉是铅的复杂化合物……

    锌白,是用锌氧粉制成的,和油调和,比铅白横稀薄,颜色更晶莹……

   

    土黄,天然的土质颜料,主要是由各种铁土的化合物所构成的……

    生赭,天然的土质颜料,干得相当慢……

    镉黄,加了工的闪亮的矿物颜料,由硫化镉所构成……

    柠檬黄,是用锶的铬酸盐制成的人工矿物颜料……

   

    镉红,鲜红色人工矿物颜料,是含硒的硫化镉……

    玫瑰红,采自含有茜草颜料色素和紫色素的茜草植物根中的植物颜料……

   

    群青,天然矿物群青是从琉璃矿或青金石中采取的……

    普蓝,人工的铁氰化合物,和油相混,干的很适当……

    绿

    伏孔斯科伊特绿,天然矿物颜料,包含氧化铬的铁、铝及其它化合物构成的……

    氧化绿,加人工的矿物颜料,由无水氧化铬构成……

   

    赭石,是赭土经过烧炼出来的……

   

    骨黑,人工的碳素颜料,是把去掉脂肪的小片骨头焖烧而取得的……

    煤黑,是脂肪油如芝麻油、亚麻油没有完全烧尽的产物……

   

    为了使油画的颜色明快,一般都是用白粉加入其中。

    不透明的颜料有:铅白锌白赭土绿的和红的土质颜料,镉红黄、铬绿等。

    透明的颜料有:玫瑰红群青翠绿生赭等。

    如果把新的颜料涂在未充分干透的前一层颜料上,那么油画就会变得晦暗而无光泽。

    涂绘在画布上的色层,不应当堆积到零点五公分的厚度以上。



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    看到七时多结束,乘车到家近八时。

    晚饭后看报。报纸消息:924日下午毛主席会见越南劳动党中央委员会第一书记黎笋。


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    注:以越南劳动党中央委员会第一书记黎笋为团长的越南党政代表团于1975922日至927日访问中国。

   

    看书。十时睡觉。

   

    926  星期五  阴有阵雨

   

    早上六时起床。八时之前到厂。

    设计图稿。

    其中继续看书《中国文学发展史》(中)。

   

附录:看书时做的摘录

   

                        第十七章 词的兴起,温庭筠与李煜

   

    诗歌发展到了唐末,无论古体律诗、长篇短制都达到了最成熟的阶段,到了这种境地,因其本身的和历史环境的种种原因,常产生一种新的体裁,这便是词的兴起。

    广义的说,词就是诗,比起诗来,词与音乐是发生更密切的联系。一、词本身的性质是诗;二、词的功能是音乐。

    ……

    南朝是词的萌芽时代。隋唐初年词还在酝酿时代。词尤其是中晚唐时代迅速地成长起来,一方面是与唐代音乐的关系,更重要的是由于商业城市的社会生活基础。

    三、温庭筠,字飞卿(公元八一二——八七○年),山西太原人……

    四、五代词的发展与花间词人

    花间词人多全力去描写女人的美态、装饰、相思情绪以及肉感的强烈暗示。

    韦庄,字端已(公元八三六——九一○年),是韦应物的四世孙……

    五、李煜与南唐词

    李璟,字伯玉(公元九一六——九六一年)。

    冯延巳,字正中(公元九○三——九六○年)。他的词给北宋诸家的影响实较花间词大。

    李煜,字重光(公元九三七——九七八年)。他不是一个政治家,他是一个多愁善感的词人。他的文学环境非常优良,他前后生活环境的剧烈变动,内容和风格都有前后两期的明显分野。他的代表作品都产生于后期……

   

                           第十九章 苏轼与北宋词人

   

    ……

    二、宋初的词

    最初出于词坛的都是几位达官贵人,如寇准、韩琦、晏殊、宋祁、范仲淹、欧阳修等,言情虽缠绵而不轻薄;措词虽华美而不淫艳……

    晏殊,字同叔(公元九九一——一○五五年),江西临川人……

    晏几道,字叔原,号小山,是晏殊的幼子……

    三、词风的转变与都会生活的反映

    张先,字子野(公元九九○——一○七八年),他生活疏放,浪漫风流。

    柳永,字耆卿(生卒年不详)……

    四、苏轼的词

    苏轼,字子瞻(公元一○三六——一一○一年),四川眉州人。北宋的代表词人。豪爽明朗的性格;达观快乐的人生观;文学上豪放不羁的风格……

    当代如王安石、黄庭坚等人与苏词相近。

    五、周邦彦及其词人

    秦观,字少游(公元一○四九——一一○○年),扬州高邮人……

    贺铸,字方回(公元一○五二——一一二五年),河南卫州人……

    周邦彦,字美成(公元一○五六——一一二一年),浙江钱塘人……

    ……




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    邱告诉我说,纺织局已给各所属公司发了通报,主要是有关技校(包括我厂技校)发生的三件事:

    1、校长打人;2、学生抽烟;3、扣林(同学)津贴。

   

    实习工作进入尾声,大家的精神状态都有不同程度的松懈。老师们也不来管了。

    四时半下班后,到食堂吃了点心。

    之后和陈黄一起去乘54路(公交车),到中山公园旁边的长宁电影院(愚园路1418号),五时四十分看电影《烽火少年》。


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注:

    故事片《烽火少年》

    编剧颜一烟,北京电影制片厂1975年出品,导演董克娜,主演邱英三、王京春、马精武、宋戈、马芳。(该片于726日在全国上映

   

    故事梗概

    1943年的冬天,华北某地一支八路军游击队前往根据地苏家庄途中,在密林里发现了腿部受了枪伤的孩子小松。小松是在父母被日寇杀害后,只身从敌占区逃出来的。小松一看眼前的人都穿着日本军大衣和大皮靴,立即仇恨满胸,想要逃走。指导员张伟把小松带到苏家庄,安排他在子弟兵的好妈妈郑大娘家养伤。慢慢地小松解除了疑虑。当他知道这支队伍就是八路军游击队,张伟就是游击队的指导员时,心情十分激动,他向亲人倾吐了心中的仇恨,坚决要求参加八路军打日寇,为亲人报仇。小松参军后,在党的关怀下,在指导员和同志们的教育下,克服缺点,机智勇敢地进行对敌斗争,在革命战争的锻炼下,成长为坚强的抗日小战士。

   

    结束后乘车回家,到家九时。晚饭后看报等。十时睡觉。

   

    927  星期六  阴有阵雨转多云

   

    今天厂休。上午抄录了两首歌词《离愁》和《飞花歌》。

   

附录:

                         离愁(电影《夜半歌声》插曲)

   

    茫茫人海,何处觅知己。潦倒青衫,多情红粉,曾记得那晚露的余韵,落叶的残痕,寄留着我们的踪影。情浓意密,海誓山盟,渴望着天长地久,生死不离分。又谁知河山喋血,鼙鼓声紧,一霎时风侣鸾倚两处分。粉碎了我的青春,摧残了我的生命。空望着云销烟沉,这漫漫的长夜啊,何处是光明?

   

              飞花歌(电影《飞花村》主题歌 孙师毅作词 聂耳作曲)

   

    春季里花开飞满天,桃花万点,红遍人间;杏花一片,暖讯争先。赏花人只道花儿艳,种花人清泪落花间。

    夏季里花开红照眼,榴花开遍,火样明鲜;荷花吐艳,十里红田。赏花人只道花儿艳,种花人汗滴在花前。

    秋季里花飞随去雁,桂花不剪,香气回旋;菊花磨炼,傲立霜前。赏花人怎道花儿艳,种花人寒衣还未剪。

    冬季里花飞飞雪片,雪花扑面,愁上眉尖;梅花刚健,开到明年。赏花人怎道花儿艳,种花人挣扎待春天。


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    看书,继续看以前没有看完的《多雪的冬天》。

    下午看书。其中到临青路红光照相馆去取冲印的照片。

    晚上看书。十时睡觉。



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江湖一凡 (17)
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平民记忆之1975年

    928  星期日  阴有阵雨转多云

   

    早上六时起床。八时之前到厂。

    设计图稿。

    上午十时多肖(同学)来,陪他闲聊,吃中饭。

    上个星期,四厂的有关领导要邱在该厂的庆祝国庆大会上表演文艺节目。

    邱打算把肖(唱歌)和顾(J同学,弹琵琶)一起叫来参加演出,今天肖来了,顾没来。

    中午十二时半多,到食堂去参加全厂庆祝国庆大会。

    若干发言之后,文艺演出开始。

    节目都是该厂职工和技校学生自编自演的,其中穿插了邱表演的一段快板书,还有肖演唱的《北京颂歌》等两支歌。

    肖的唱功不错,只是唱歌时人站得笔直,形体很拘谨,不如邱表演时的动作自如、神采飞扬。

    下午一时半多,我中途离场,乘车回家。

    到家三时许。看书。

    后来到学校的厂里去洗澡。

    第三届全运会于912日开幕,今天下午闭幕了。

    晚上看书,把《多雪的冬天》看完。十时睡觉。

   

附录:看《多雪的冬天》做的摘录

   

    出版说明:小说通过主人公伊凡·瓦西耶维奇·安东纽克的经历,反映了赫鲁晓夫勃列日涅夫两个时期修正主义集团内部的斗争。小说在反映上述斗争过程中,还比较广泛地触及了当前苏修特权阶层中一伙人的丑恶面目……

   

    既然友谊经过这么多年还没有锻炼成,那就意味着我们的友谊不是钢。

   

    据说初恋是不会忘记的,其实难忘的是青春的火焰,是你的感情,而不是她——那个点燃这火焰的人。

   

    “啊,你瞧,我们打了多么大的一头野猪。这是谢·彼把它打死的!猎运就跟财运一样,有就有,没有就没有,谢·彼是交上好运了。嘿,你瞧,多大的野猪啊,咦,怎么啦?你妒忌吗?大家看啊,安东纽克连眼睛也红了。”

    (本人评语:这一段“话”写得很活,显得自然、生动,很好地表现出了话语者的性格。)

   

    “好不容易啊!这混蛋变得非常懒惰,喝起白兰地来就像骆驼喝水,灌足了一瓶才发善心。我一直盯住了他。”

    (本人评语:用灌白兰地来形容那“混蛋”个性的一面,比较贴切。)

   

    使晚宴大煞风景的却是克利普涅夫——晚宴将近结束时,他竟爬到桌子底下学起狗叫来了。

    (本人评语:以这句来作为一个章节的结尾,很有意思。这种写法可供参考。)

   

    三个人一起向拉达进攻,像往常一样历数她的滔天罪行:利己主义、歇斯底里等等,等等。

    (本人评语:用特别夸大的词语来形容平常的事情,造成一种文字表达上的趣味性。)

   

    “奥里加,给我一条围裙,我怕弄脏了新衣裳。你瞧瞧,我这套外衣怎么样?你怎么不开口啊?”

    (本人评语:这是米兰娜出场时的开场白,使读者一开始就见识了一个有个性的人物。如果是一个次要人物,只这一句话就够了,无需再费其它笔墨描写。)

   

    他老子年轻时简直就是个魔鬼,可他儿子……

    这个“魔鬼”——布迪卡——仪表不凡,气宇轩昂。

    (本人评语:这种承上启下的过渡方法,可在写作中借鉴。)

   

    ……



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江湖一凡 (17)
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    929  星期一  阴雨

   

    早上七时多起床。

    上午八时半多到公司参加选样会。

    今天来参加选样的人异常地少,我班同学只来了十多个,S(老师)也来了。

    我们来的人前后坐在三排座位上——

   

    一排自左向右:俞林;

    一排自左向右:高邱;

    一排自左向右:S丁。

   

    S见到我,很有些盛气凌人的样子,说:有一次到你们这儿来,没有遇到,你们都到朱家角去了。

    选样会中午十一时结束。S要我们回到实习厂去上班,我们都不理睬。

    外面正下着大雨,在楼下门口等到十一时半。雨稍小,便各自乘车回家。

    到家十二时多,吃中饭。

    下午看书《国画技法》。晚上继续看书。十时睡觉。

   

附录:看《国画技法》做的摘录

   

    ……

    一、钩勒法:通常理解钩为顺笔;勒为逆笔。钩勒一般用于工笔画。

    二、没骨法:直接用颜色和水墨来点染形象。没骨又分工笔、写意,工笔多用晕染;写意多用点簇,也称点厾。

    经营画面中形象的位置,以及处理其相互的关系,总的不外乎宾主、虚实、疏密、聚散、参差等问题。

   

    毛笔的笔头可分锋、腹、根三个部分,性能作用各有不同。

    用墨一般不外乎浓、淡、干、湿,四者墨分五色。

    填色多数用于钩勒的工笔画,是把颜色填到墨线钩好的轮廓中。

    点簇是写意没骨花卉画的主要技法,一笔之中有浓有淡,或包含轻重、复杂的几种色彩。

    晕染是指晕开颜色,染出层次的画法。颜色笔先下,再用清水笔晕染,不露笔迹。

    ……

    

    930  星期二  阴有雨

   

    早上六时起床。八时之前到厂。

    设计图稿。

    上午听邱说,S(老师)又要升迁了。(不知是真是假)

    昨天听S说,我们的实习将在下个月的十五日左右结束。

    S还说,我们这次毕业分配是“四个面向”,要大家做好思想准备。

    外地总是要有人去的,据观察,长子条件的同学在这次分配中是肯定要被有些人钳住不放的。只有把这些人往外推,才可保全自己。

    我虽然也是长子,但我已有弟弟(二弟)分配到市农,所以我不用担心这次分配。

    前几天肖(同学)送来给我们填写的“家庭情况”表,就是派毕业分配调查情况用场的。

   

    中饭后,邱到局里去看演出,陈请假回家,黄今天没来。

    我也走了,去乘23路(公交车),到南京西路江宁路下车,换乘20路。

    下午一时在南京东路后面的新光影剧院(宁波路586号)看电影《第二个春天》。


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注:

    彩色故事片《第二个春天》

    根据同名话剧改编,编剧刘川、贺宝贤,上海电影制片厂1975年摄制,导演桑弧、王秀文,主演于洋、杨雅琴、井立民、张宪、高博、康泰、张瑜

   

    故事梗概

    二十世纪六十年代第一个春天,海军某部支队政委冯涛被派往东港1060造船厂担任工委书记。当他到达时,正遇一艘由我国工人和技术人员自行设计制造的新舰艇海鹰号第一次试航起火爆炸。

    试航失败后,厂长齐大同对继续建造海鹰产生了怀疑、动摇,他把希望寄托在从国外引进的飞鱼上,幻想依靠外援为我海军造新舰艇。

    冯涛对要不要继续建造海鹰持完全不同的态度,他深入群众,调查研究,召开工委扩大会议,支持青年设计员刘之茵和工人夏长发的意见,驳倒了总工程师潘文的错误想法,坚持独立自主、自力更生的方针,决定继续把海鹰搞上去。

    冯涛以大无畏的革命精神,带领海鹰建造组的同志,奋发图强,克服了重重的困难,粉碎了现代修正主义的挑衅,揭露了潘文里通外国的罪行,攻克了材料关,终于使海鹰在春光似锦的第二个春天飞了起来。齐大同也受到了教育,转变了思想,焕发了青春。

    碧蓝辽阔的祖国海疆上,海鹰乘风破浪,飞速前进。



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    看电影后,三时许在黄图(黄浦区图书馆)看书《水彩画风景技法》。

   

附录:看《水彩画风景技法》做的摘录

   

    《水彩画风景技法》,泰德·高池基著,朝花美术出版社1962年出版。

   

    画家们之间有一句老话:必须画过一百张水彩画,才懂得画对一张水彩画。

    ……

   

    辅助品的应用

    ……

    刀片可以很有效地用来刮出闪光的细线条(画面干后),但不要太多地用刀片。

    ……

    为了要获得船桅的光洁而又锐利的线条,可预先在画面上贴上透明胶纸条。

   

    谈谈画建筑物

    高层建筑物由于反光作用以及与背景不同的对比,其亮面的色度往往是上下不一致的。通常利用这种因素根据需要把上面画深逐渐浅到下面,或者相反,以增加画面的吸引力。

    ……

   

    画树的特技

    ……

    在浅的背景上,用一支方头扁笔,先蘸着清水,再在笔头的一侧蘸满所需的浓厚颜色,以每棵一笔的方法画出树身。这是必须掌握的一种有用的笔触,要多多练习。

   

    山、丘、石

    为了要产生深远的感觉,使山看来遥远高大:逐渐向一点接合的道路曲线迅速地延伸到低低的地平线,前景树木和建筑物之间的尺度对比使山后退,把天空压缩到画面的顶部,把山的色度和天空接近。(图略。注:除摘录书中的文字外,还简要画了一些图示。下同)

    ……

   

    水上的反光和倒影

    当日落低空时,船满披阳光,倒影就较船身略深。当日升高空时,水面接受上面天空的某些光线,倒影较深暗的船身为浅。

    ……

   

    天空和云

    不论天空是如何晴朗,有经验的画家是难得用单纯蓝色来画的。因为他懂得在一种颜色中羼入别的颜色可以更符合于自然的变化。

    ……

   

    用两种颜色作画

    必须选择适应于所描绘的风景的颜色,两种色中必须是一种冷色和一种暖色。

    ……(图略)


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    五时结束,乘车回家。

    晚上看杂志《学习与批判》。十时半睡觉。

   

    —————

    19759陈丕显出任上海市革命委员会副主任。

    陈丕显(19161995),文革前任中共上海市委书记。文革后历任中共云南省委书记(当时设有第一书记)、中共湖北省委第一书记、中共中央书记处书记、中共中央政法委员会书记、第六届全国人-大常委会副委员长等职。著有《陈丕显回忆录》。

   

    101  星期三 

   

    今天是国庆节,休息。早上七时多起床。

    上午画图。下午画图。


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    我画的静物(水彩)





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    傍晚看报。报纸消息:930晚,邓小平副总理主持以周恩来总理名义举行的盛大招待会,热烈庆祝中华人民共和国成立二十六周年。

   

附录:

    新华社北京一九七五年九月三十日电  中共中央副主席、国务院副总理邓小平今天晚上主持以中共中央副主席、国务院总理周恩来名义举行的盛大招待会,热烈庆祝中华人民共和国成立二十六周年。

    招待会在人民大会堂举行。宴会厅主席台正中悬挂着中国人民的伟大领袖毛泽东主席的巨幅画像。画像两侧是中华人民共和国国旗。我国领导人,党、政、军各部门负责人,首都各条战线的代表、参加全国农业学大寨的代表、参加第三届全国运动会的代表,以及来自世界五大洲的朋友,共四千多人,参加了招待会。

    出席招待会的党和国家领导人有:叶剑英、邓小平、朱德、张春桥、江青、姚文元、李先念、纪登奎、华国锋、汪东兴、吴德、陈永贵、吴桂贤、苏振华、郭沫若、徐向前、聂荣臻、陈云、谭震林、李井泉、周建人、许德珩、胡厥文、李素文、姚连蔚、王震、余秋里、谷牧、孙健,政协全国委员会副主席沈雁冰,最高人民法院院长江华。

    ……

    招待会开始时,乐队高奏中华人民共和国国歌。邓小平副总理在热烈的掌声中致祝酒词。

    ……

    出席招待会的我国各条战线的代表、各部门负责人、各方面人士有:

    中共中央委员、候补委员:于会泳、王首道、方毅、邓颖超、刘湘屏、朱穆之、庄则栋、陈士榘、陈慕华、杨得志、肖劲光、金祖敏、祝家耀、耿飙、秦基伟、姬鹏飞、粟裕、谢静宜、廖承志、肖克、吴忠、杨富珍、宋时轮、姚依林、唐闻生、钱学森(等八十四人名单);

    -大常委会委员:王冶秋、邓初民、史良、白寿彝、刘大年、刘文辉、刘斐、朱蕴山、庄希泉、严济慈、吴有训、吴冷西、陈玉娘、茅以升、林巧稚、荣毅仁、胡子昂、胡愈之、胡绳、殷诚忠、浩亮、康克清、董加耕、董其武、童弟周、曾生、曾志(等五十二人名单);

    政协全国委员会常务委员:王芸生、孙起孟、孙晓村、杨奇清、何长工、周士弟、屈武、赵朴初、胡克实、郭化若、萨空了、曹菊如(等三十八人名单);

    中共中央各部门负责人:张耀词、熊向晖、童小鹏、胡乔木、鲁瑛、肖木、穆青、邓岗、成仿吾(等六十七人名单);

    国家机关各部门负责人:韩念龙、王海容、王炳南、林乎加、袁宝华、顾秀莲、陆平、万里、张劲夫、王炳乾、王曼恬、刘庆棠、周荣鑫、赵正洪、胡耀邦、刘华清、陈国栋、邹家华、熊复、于光远、邓力群、曾汉周(等一百六十一人名单);

    中国人民解-放军各总部、国防科委、军兵种、军事院校、北京部队、北京卫戍区负责人:杨成武、王尚荣、伍修权、梁必业、罗瑞卿、谭政、陈再道、王建安、张爱萍、肖向荣、余立金、张廷发、向守志、莫文骅、吕正操、肖华、傅崇碧(等七十九人名单);

    中共北京市委、市革委会及市工、青、妇、首都工人民兵组织的负责人:刘传新(等十四人名单)。

    出席招待会的还有:蒋南翔、许立群、宋任穷、欧阳钦、李一氓、齐燕铭、石西民、刘白羽、严佑民、许涤新、薛暮桥、吴亮平、杨秀峰、陈琮英(注:任弼时夫人)、林月琴(注:罗荣桓夫人)、薛明(注:贺龙夫人)、连贯、孙毅、钟期光(等七十四人名单)。

    出席招待会的还有工业、农业、商业、服务行业、解-放军英雄模范人物、先进工作者、上山下乡知识青年代表、红卫兵代表:张秉贵、黄帅(等二百五十一人名单);

    科技教育界代表:邓稼先、钱三强、陈景润、夏鼐、唐弢、顾颉刚、吕叔湘、任继愈、冯至、何其芳、俞平伯、黎澍、周一良、迟群、刘冰(等一百九十七人名单);

    文化艺术界代表:吴印咸、袁水拍、袁世海、高玉倩、刘长瑜、杜近芳、薛菁华、白淑湘、杨春霞、张君秋、赵燕侠、李德伦、刘诗昆、胡松华、崔嵬、谢铁骊、钱江、于洋、李文化、谢芳、高盛麟、古元、刘开渠、钟敬之、郭兰英、李焕之、马可、李希凡、戴爱莲、曹鹏、石钟琴、茅惠芳、凌桂明、林泱泱、刘德海、闵惠芬、吴雁泽、陈亚丁、陈其通、王心刚、马玉涛、张越男、邓玉华、马季、侯宝林、曹禺、浩然、于是之、李学鏊、才旦卓玛、于淑珍、吕骥、周巍峙、华君武(等一百三十五人名单);

    新闻出版界代表:周海婴、严文井(等四十八人名单);

    卫生界代表吴阶平、马海德、李志绥(等五十九人名单);

    体育界代表:徐寅生、倪志钦、林慧卿、李富荣、郑凤荣、袁伟民、年维泗、陈祖德、郑敏之、张燮林(等二十八人名单);

    部分人-大代表、政协委员和其他爱国人士:张志让、何基沣、张克侠、吴作人、叶圣陶、胡子婴、庄明理、谢冰心、吴文藻、冯友兰、钱昌照、钱伟长、费孝通、于立群、浦洁修、王昆仑、刘仲容、侯镜如、郑洞国、杜聿明、宋希濂、张学铭、李明扬、程思远、雷洁琼、廖梦醒、赵明哲、杜建时、溥杰、杨伯涛、黄维(注:今年三月获特赦释放)、文强(等一百十二人名单)。




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    注二:国庆招待会后,胡乔木把《政工简报》第31期报送邓小平,该期刊有《学部老知识分子出席国庆招待会的反映》一文。

    1015日邓小平阅后批示:“送主席看看。”

    翌日(1016日),毛主席在此《简报》上写批语道:

   

    打破“金要足赤、人要完人”的形而上学错误思想。

    可惜未请周扬、梁漱溟。


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    注三:101日,上海各影院举行欢度国庆新片汇映。

   

                        庆祝中华人民共和国成立二十六周年

                                    新片汇映

   

    彩色故事片《春苗》,上海电影制片厂摄制。

    彩色故事片《第二个春天》,上海电影制片厂摄制。

    彩色故事片《红雨》,北京电影制片厂摄制。

    彩色故事片《战船台》,上海电影制片厂摄制。

    彩色故事片《长城新曲》,长春电影制片厂摄制。

    黑白故事片《小螺号》,珠江电影制片厂摄制。

    彩色影片、维吾尔歌剧《红灯记》,中国人民解-放军八一电影制片厂摄制。

    彩色记录片《红旗渠畔展新图》,中央新闻记录电影制片厂摄制。

    彩色记录片《新时代的画卷》,中央新闻记录电影制片厂摄制。

    彩色记录片《大旱夺丰收》,农业电影制片厂摄制。

    彩色美术片《出发之前》,上海美术电影制片厂摄制。

    彩色科教片《巧治蝼蛄》、《传真》、《治碱改土造良田》,北京科学教育电影制片厂摄制。

    彩色科教片《熊猫》、《沙漠》、《纺织座车》、《巧节煤》、《因地制宜搞革新》,上海科学教育电影制片厂摄制。

    彩色科教片《蛇岛》、《固沙造林》、《土油罐》,长春电影制片厂摄制。

    彩色科教片《人造金刚石》,西安电影制片厂摄制。

    彩色科教片《蛇伤防治》,珠江电影制片厂摄制。

    彩色科教片《房屋抗震》,峨嵋电影制片厂摄制。

    黑白科教片《球肥深施》,农业电影制片厂摄制。

   

    注四:101日,上海市美术创作办公室主办的《上海美术作品展览会》在上海美术展览馆开幕,作品有二百多件。

   

    晚上看杂志《朝霞》。十时半睡觉。

   

    今天是中华人民共和国成立二十六周年,我们每个生活在新中国的青年人都感到无比的幸福和自豪。革命的老一辈用鲜血和生命为我们打下这红色江山,要让共和国的旗帜永远高高飘扬,就看我们年轻的一代如何奋发有为了。

   

    102  星期四 

   

    早上七时起床。上午画图。

    吃中饭后,十一时三刻离家。去乘25路(公交车),到十六铺(地名),走到人民路换乘11路到小南门(地名)高(同学)家,下午一时。

    高不在家,转去光启路应(同学)家。过了一会儿肖(同学)也来。谈话。

    之后和应、肖一起去参观《上海美术展》。

    乘车于下午二时三刻到达南京西路上的美术展览馆,进去看画。

    边看边议论,我们认为画得较好的有黄永强陈逸飞魏景山方世聪等一些人的画。

    我们现在看画展,注意力都集中在形式和作画的技巧上,而对作品反映的内容及表现的思想主题却全然不顾,这是否是一种偏差,或说是一个阶段的侧重不同,有待认识。

    参观到四时多结束。出来后便各自乘车回家。

    途中近五时到大伯家。吃晚饭后六时半回家。

    到家看杂志《朝霞》。十时睡觉。

    今天天气很热,仿佛夏天重来。



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    103  星期五 

   

    早上六时起床。八时之前到厂。

    设计图稿。

    邱、陈、黄三人都没来,只有我来上班。美工室的胡师傅也请假。

    下午在资料柜里找了一本书《西方美学史论丛》看。


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注:

    《西方美学史论丛》

    汝信 杨宇著、上海人民出版社出版、19634月第1版、19656月第3次印刷、大32开本、279页、定价1.25

   

附录:看《西方美学史论丛》做的摘录

   

                                柏拉图的美学思想

                          ——兼论亚里士多德对他的批判

   

    柏拉图在早期著作中表述的以下几个思想值得我们注意:

    一、“美本身”可以独立存在,而美的事物却不能离开“美本身”而存在……

    二、个别事物的美是相对的,是变幻无常的,而“美本身”则是绝对的,永恒不变的……

    三、我们可以隐约地看出柏拉图把感性认识和理性认识对立起来,而贬低感性认识的作用的倾向……

    ……


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    三时三刻离厂,乘车到福州路书店去看了看。到家六时多。

    晚饭后到学校去,白天S(老师)打电话叫我去的。S不在,回来。

    家中来客。看报等。看了一份油印材料《谷牧讲话》。

   

附录:

    谷牧副总理在全国施工企业经济核算经验交流会闭幕大会上讲话(根据记录整理)

                            一九七五年八月二十六日

   

同志们:

    我是知道你们在这里开会,要我来讲讲话。我很重视这个会议,因为整个形势发展到现在,我们是应当抓这个工作了。这次会开得非常必要。

    今年以来,在毛主席关于学理论、还是安定团结为好和把国民经济搞上去的三项重要指示指引下,整个国民经济形势大好。政治形势好,经济形势也好,在这样大好形势下,开这个会,交流、推广各地经济核算工作的经验,很有必要,以便今后大家在这方面作出更好的成绩。

    ……


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    看书。十时睡觉。

   

    104  星期六  阴雨

   

    今天厂休。

    上午刻图章“风帆藏书”。

    下午画图(水彩静物)。

    三时许再到学校去,S(老师)在。

    S主要告知我:实习提前结束,七日是最后一天,八日九日两天返校,十日十一日两天休息,十二日到崇明农场去学农劳动。

    S要求在最后几天里纪律不要松懈。另外要把所填的表格(《家庭情况登记表》)尽快收上来。别的没什么事。

    今天是入秋以来最凉快的一天。

    晚上看一本关于摄影与印相的书。十时睡觉。

   

附录:看书时做的摘录

   

    低速胶卷,如17°、18°等,特点是颗粒细,感光度慢,适合于强光下拍摄。

    中速胶卷,如21°、22°等,感光度适中,颗粒也细,是一般情况下普遍使用的。

    高速胶卷,如24°、27°等,感光度快,适合在弱光下或被摄体运动速度较快的情况下拍摄。

    ……

    我国照相纸(印相纸、放大纸)的反差(黑白色调之间的对比度)分成四个号次:

1号”纸属于软性;“2号”纸属于中性;“3号”纸属于硬性;“4号”纸属于特硬性。

    (对比差别大叫反差硬;差别小就叫反差软。)

    ……




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    105  星期日 

   

    早上六时起床。八时之前到厂。

    设计图稿。

    其中看书《西方美学史论丛》。

   

附录:看《西方美学史论丛》做的摘录

   

    一般的美,美的观念(即柏拉图的所谓“美本身”)本来是不可能脱离世界的具体事物的美而独立存在的,它只能是审美的主体对各种复杂的美的现象进行概括的结果。美的观念的形成是受复杂的社会历史条件所制约的,它本身是一种历史的,社会的现象。绝对永恒不变的美的观念是从来也没有的。正如普列汉诺夫所说:“人们对美的概念在历史发展过程中无疑地在变化着。”

    ……

   

    今天邱和黄没来,中午陈也走了。

    下午三时许技术组张科长召集开会,讨论工作布置及解决有关问题等。

    四时半结束,下班回家。

    到家五时三刻,吃晚饭。

    晚上看报。摘抄语录(注:没记从哪里抄来的)。

   

附录:

                 “自白”

   

    您最珍重的品德(对一般人来说)——朴实

    您的主要特点——目标始终如一

    您对幸福的理解——斗争

    您对不幸的理解——屈服

    您最能原谅的缺点——轻信

    您最不能原谅的缺点——奴颜婢膝

    ……

    您最喜欢做的事——啃书本

    您最喜欢的颜色——红色

    您最喜爱的格言:人所具有的我都具有

    您所喜爱的座右铭:怀疑一切

   

                                            ——马克思

   

    每一种以科学批判为根据的判断都是我欢迎的。关于以所谓舆论为根据而我从来不对它让步的偏见,佛洛伦大诗人们的格言现在还和以前一样对于我是适用的:

     “走自己的路,让人家去说罢!”

                                                           ——马克思

   

    ……

   

    矛盾绝对不能长期掩饰起来,它们是以斗争来解决的。——恩格斯

    传统是巨大的阻力,是历史的惰力,它是消极的,因此一定要被摧毁。——恩格斯

    ……

   

    吹牛撒谎是道义上的灭亡,它势必引向政治上的灭亡。——列宁

    历史早已证明,伟大的革命会造就伟大的人物,使过去不可发挥的天才发挥出来。

                                                               ——列宁

   

    ……

   

    没有预见,谈不上领导。——毛泽东

    深入群众,不尚空谈。——毛泽东

   

    老先生最不喜欢的是狂妄。岂知道古今正确的学理、伟大的事业都系一些被人加着狂妄名号的狂妄人所发明创造出来的。

                                                           ——毛泽东

   

    ……

   

    看书。十时睡觉。



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    106  星期一  阴雨

   

    早上六时起床。八时之前到厂。

    今天是实习的最后一天,把正在设计的图稿画结束。

    其中看书《西方美学史论丛》。

   

附录:看《西方美学史论丛》做的摘录

   

    一般来说,柏拉图是贬低感性知觉在认识中的作用的,这和他蔑视肉体,推崇灵魂的观点是完全一致的。他说:“对于美的渴望,不再肉体之中,而在灵魂之中。”

    ……

   

    注:实习结束离开四厂,这本书的阅读就中断了。

   

    黄没来。

    下班后,五时和邱参加组内的学习。这是我们最后一次参加他们的学习。

    六时半结束。六、七月份的时候,六时半的天还很亮,现在已是完全黑了。

    和邱离厂回家,途中两人交谈。

   

    邱说:这次去学农,机会很好,可以更深入地看看班级中一些人的面貌,看看哪些人是真正表现好的。

    我说:是的,这次下去是我们班全体同学的最后一次集体生活,机会难得,有利于我们再一次观察班级的状况和发展。

    邱说,陆(同学)和丁(同学)已经写了入党申请报告。他问我怎样。

    我说,已于七月一日交了报告。

    邱说,他准备在学农前后也要交入党申请书。

    邱说,听说S(老师)想要发展陆入党,但被否定掉了。

    邱说,我校的党支部名单早已公布过了,书记是刘校长,副书记是瞿老师,委员是徐师傅,党员是S,共四人。

    邱叹息道:进技校两年来,一无所获,如同一张白纸。

    我说:你的这种说法不是辩证的,两年来,我们还是做了一些事的,只能说做得远远不够,我们还需加倍努力。

    邱说:有太多的时间消耗在了无谓的事情上。

    我说:是的,如果我们把毕生的精力都花在追名逐利上,那么到头来,回顾人生,你会觉得一点意义都没有。


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实习结束时我向邱同学要了一张照片留念,这是他197554日摄于无锡鼋头渚公园。
    

    到家近八时,吃晚饭。

    看报。写日记。写了一首诗等。十时睡觉。

   

附录:

                 随 感

   

    雨后风送爽,实习结束了。

   

    又是夜别曹家渡,人与景色各相依。

    武宁桥头灯光闪,苏州河上笛声起。(注)

    早出晚归跨四区,初夏始秋两重衣。

    待到新年伊始时,投入生活激流里。

   

    注:“武宁桥”指武宁路桥。晚上乘13路公交车经过长寿路、武宁路路口时可以望见远处武宁路桥的灯光。

    “苏州河”指13路电车经过的长寿路桥下的苏州河,正规的叫法是“吴淞江”,也是闸北区与普陀区的界河。



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    107  星期二  阴雨转多云

   

    早上六时起床。七时四十分到厂,吃早饭。

    上午做了些实习的结束工作。

    吃中饭后,我与邱黄到我们曾经劳动和试样的网丝间去向工人师傅道别。

    中午十二时三刻,厂技术组为我们召开了欢送会。

    与会的有技术组张李等五人,美工室胡罗四人,共九位师傅。

    欢送会由张科长主持。

    刚开了十多分钟,W老师赶到,带来了我校致实习厂的感谢信。

    又过了一会,厂党总支陈副书记(女)也来参加欢送会。

    会上,张于等师傅及陈书记都讲了话,他们对我们作了高度的评价:

   

    1、在政治上积极要求进步,基本上每次都参加了组内的学习。

    2、在实习中能虚心向工人师傅学习,在设计上认真踏实,努力进步,取得了一定的成绩,为厂里的产品设计做出了贡献。

    3、遵守革命纪律,执行厂里的各项规章制度,特别是在劳动期间,睡在厂里以确保准时上下班。

    4、认真接受工人阶级再教育,在车间劳动时,积极肯干,得到了工人师傅的好评。

    5、在紧张的试样工作中,不怕苦,不怕累,胜利地完成了任务,给工人师傅留下了良好的印象。

    等等。希望我们在今后新的工作岗位上再接再励,不断前进。

   

    我听了他们对我们的评价,心里觉得非常惭愧。我们做得还很不够,只能把他们的话当作是一种鼓励。

    邱和我等发了言:

   

    我们在实习的四个多月时间里,给各位师傅带来了不少麻烦,我们要对他们的帮助表示深深的感谢。他们在政治上思想上以及业务上生活上都给了我们无微不至的关怀,使我们深受感动。我们在这里即使取得一点成绩,也是和他们的帮助教育分不开的。我们到这里来实习,不仅是在业务上向工人师傅学习,更重要的是在思想上向工人阶级学习,学习他们坚定的革命立场和优良的品质作风。我们要不忘他们对我们的关怀,记住他们的希望,要把这个阶段学到的东西带回去,在今后的革命工作中继续努力,做出更大的成绩。

   

    W老师代表学校讲了话,并要各位师傅对我们多提些意见和希望,以利于我们今后的成长。同时感谢厂里的领导和师傅们对我们的关心和帮助,以及对我们开门办学的支持,使我们的实习工作得以圆满结束。

    最后,在热烈的掌声中,由邱宣读了我校的感谢信。

    欢送会结束后,W到九厂去开会,陈黄先走了。

    (陈今天把照相机带来,但因为始终没有人提起要拍照留念,陈也就算了,留下一个遗憾。)

    我和邱由小陈陪同到食堂去张贴了感谢信。

    之后我们向美工室的四位师傅告别,离开了四厂。

    在忻康里(地名)我与邱分手,独自乘23路(公交车)去黄图(黄浦区图书馆),继续看书《水彩画风景技法》。

   

附录:看《水彩画风景技法》做的摘录

   

    现在让我们来试试三种颜色

    谷仓是画面的构图中心,由于谷仓处于中景地位,我决定采用大片天空来抵消比例很大的前景细部的重量……(图略)

   

    有四种颜色就更丰富了

    ……(图略)

   

    冬景

    ……

    右方一片强有力的深色岩石控制着全景,并引导视线通过沿着弯路的条条曲线,又被路旁的几棵树挡住而折向画面构图中心。

    对比是强烈的,线条组合是肯定的。(图略)

   

    树景

    ……

    加一些人物可增加生活气息,但不可画高大的人物,以免喧宾夺主。

    ……

   

    港口水色

    ……

    把两座小屋中较远的一座安排在中线略偏左的地位,使其向阳的一面成为趣味中心。码头跳板的线条以平坦前伸的之字形弧线在面前舒适地展开,恰当地把视线引向画面中部。前景中一只拖上岸来的划子提供了许多强烈的线条,引进之字形,挡住了任何沿着码头指向画面之外的相反运动。前景上的斜桩,依次缓冲了远处木桩的向下动力。屋面对角线沿着划子的上部边缘延伸下来,很多其它线条也在构图中起作用。(图略)

   

    沿着海边

    一般最好不要让地平线穿过画面正中间。

    一般地来说,最好避免使任何重要物体的顶部刚刚碰到地平线,应该高于或低于地平线。

    ……(图略)

   

    六时结束,乘车回家。

    到家七时,晚饭后看报。写日记。看书等。十时睡觉。

    实习结束了,下一个任务是学农。



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—————

相关补充

   

    1212  星期五 

   

    ……

    上午Z(老师)原定要我们几个到校集中一下(关于“诗刊”的事),谁知我们到了,他自己却跑去看病了。

    正当我与邱林(同学)准备到定海路去的时候,途经美工班的教室,在那里恰巧遇见四厂美工室的胡师傅和小陈师傅。

    熟人相见,分外亲切,特别是邱,显得格外热情。

    胡和陈来这里是参观我厂技校下一届(七四届)美工班的习作展的。

    大家叙谈了一会。

    胡师傅说,四厂要分一个美工去,本来他们是要邱去的,张科长喜欢他。

    林插话说,邱不去了(邱报名到金山),曾考虑让应(同学)去,后来还是打算让田(女同学)去。(注:最终我班没有人分去。)

    在食堂里一起吃了中饭。

    到十一时半多Z还没回来,我们就离开厂。

    林先走了,我陪同胡陈跟随邱到邱家去玩。

    在邱家座谈闲聊,相聚甚欢。

    下午一时一刻结束,各自散去。

    临走时我与邱说好了,等他分配的通知一到即告诉我,咱俩一起到四厂再去看一下。

    ……

   

    1221  星期日 

   

    上午接到邱打来的传呼电话,即到公用电话间去回电。

    邱在电话里说他的金山(石化总厂)通知书已经到了,并且约定23日下午到四厂去。

   

    1223  星期二 

   

    ……

    中午十二时半到了邱家。

    十二时三刻与邱一起出发,前往四厂。

    这几天天气连续晴朗,冬日融融,使人心情大为快慰。

    与邱乘22路(公交车)到提篮桥(地名),换乘13路,不禁又回想起以往无数个早晨在这里乘车的情形,感慨万分。

    在实习期间,在劳动中,在乘车途中,我与邱有过许多次的谈话,想来很有意义,而今天将是最后一次机会了。

    我对邱说:在实习的后阶段里,我在内心天天盼望着能与你在一起,只要你一天没来,我就觉得很没劲。

    邱说:是的,我也是这样。现在每当我回想起在四厂实习的愉快的日子,总是和你的名字连在一起的,而对于陈黄则没有什么印象。

    邱说:我和你还能谈谈政治和社会问题,而和另一些人却根本谈不上,现在关心这方面的人越来越少。

    我说:希望你今后能朝政治工作的方面发展,立志改造社会,发挥出更大的人生价值。至于画图唱歌等可作为一种人生多方面的兴趣爱好。

    我们谈到在实习中发生的许多故事,谈到武宁路的朝阳曹家渡的夕照,谈到我们参加完学习会后晚上回家时,观察到靠近路灯的梧桐树叶显得特别鲜艳——回忆这点点滴滴的片段,使我们感到非常的亲切。

    记得实习开始不久,有一次下班途中,邱提议到附近的武宁路桥去看看,但因为我的推辞而没有去成。我把这个遗憾说给邱听,邱安慰我说,以后总会有机会去的。



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    仍然在武宁路站头下车,走老路,抄近路到了四厂,下午二时许。

    小陈来门房间接我们到了美工室。

    室内没有人,一切都还是乱纷纷的,保持着我们熟悉的老样子。

    一会儿,见到了美工室的罗师傅。

    和邱到网丝间去,见了在那里的技术组蒋李师傅及网丝间的几个工人师傅,说了一会话。

    之后和邱到了饭厅,见了正在那里画毛主席像的胡师傅。他陪我们回到了楼上美工室。

    四厂的面貌还是那个样子,触景生情,令我们思绪万千。

    我们得知美工室的于师傅因为生活问题已被取消当美工,下放到车间里去了。

    后来我们见到了技术组的张科长等。

    大家见面谈了许多话题,其中问到我们毕业分在何处。

    所有的人都对邱表示出热烈的好感,他们一致对邱没能到四厂来工作表示惋惜。

    下午四时正,我与邱告辞,四厂的师傅们一再要我们经常去玩。

    又是夕阳垂地,我们像以往那样,离开了四厂。

    沿着余姚路,穿过热闹的菜市场,走向曹家渡(地名)。

    我感慨道,以前只是在书上看到歌里唱到,而现在我们的学生时代真的永远一去不复返了,我们将踏上社会,面临着新的火热的生活。

    我对邱说:我们已不再是同学了。

    邱说:不!我们永远是同学-----在社会的大课堂里。

    我向邱谈了在实习中有一次因为赶紧试样而没有去成参观金山的事,以及我当时的想法。

    我说我会永远纪念在四厂实习的日子,因为它和在崇明农场学农一样,使我的许多思想得以发展和成熟。

    邱说:是这样的,有些思想还得到了固定。

    曹家渡,热闹呵!

    13路终点站乘上车。在车上,我说,在实习中与邱相处;在学农中与林(同学)也有所接触,这使我感觉到,与高肖(同学)在一起,可能艺术性更强些;而与邱林在一起,则思想性更高些,只可惜自己与邱林的交往来得太迟了。

   

    注:毕业后各自踏上工作岗位,我与邱的关系终于疏远,反倒与林的关系密切起来,真没想到。

   

    谈到对丁(同学)的看法,我说,丁这个人别的都还可以,就是有严重的高傲。

    邱说,这是作风问题。

   

    注:其实丁同学人不坏,只不过当时年少气盛,过分争胜好强罢了。

   

    公平路到了,我们在这一站下了车。

   

    注:到曹家渡(地名)去,我们都在提篮桥(地名)转乘13路(公交车),因为那里是终点站,有座位。

    回来则是在公平路下车,距13路终点站的前一站。

   

    下车后我去换乘25路;邱去转乘22路。

    实习时我们曾在这里分手过无数次,今天是最后一次。

    到家已傍晚五时一刻多。

    今天在回来的车上,邱对我说,他和Z老师对L老师有许多看法。

    虽然邱没有细谈,但仅此一句话对我已足够其震撼力。

    我原来以为他们在去年(1974年)反程运动时结成的关系可谓“铜墙铁壁”,现在已轰然坍塌。

    ……

   

    晚上写了一首诗:

   

                    从头越

   

    在踏上新的征途前夕,乘车回四厂看看,有感。

   

    仲冬晴朗,

    车厢内沐浴阳光。

    如往常,

    轻驰路长,

    又过梅芳(注:乘13路公交车经过的长寿路上有一处民居叫“梅芳里”)。

    武宁朝阳未曾忘(注:早晨13路到四厂上班,我们都在武宁路一站下车),

    余姚夏夜风送爽(注:四厂在余姚路上,有时下班后参加学习,回来天色已晚)。

    只不觉车轮滚滚过,

    俱以往。

   

    战鼓响,

    风雷荡,

    旗飞扬,

    胸火旺。

    为真理奋斗,

    前途无量。

    巨澜无阻去远航,

    舍得一身付白浪。

    待寰球赤遍凯歌唱,

    看东方。



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忆述二:文稿

   

    实习结束两个半月后,我写了一篇《回忆实习下的生活片段》,全文如下。

   

                              回忆实习下的生活片段

   

    每当回想起在四厂实习时的往事,我总是很乐意地加以细细品味。在四厂实习的日子虽然不长,但这一时期的生活,对我来说却有着一些有意义的值得记忆的内容。

    在实习快开始时,我就想象着最好能分到别的厂去实习。因为如果留在本厂(十二厂)实习,环境什么的都已经很熟悉,没有新鲜感和差异感,用艺术上的话来说,就是缺少了对比。感谢上帝,我终于被分到了别的厂去实习,如愿以偿。

    这次S(老师)让我当了这个实习厂的小组长,至少表明我已经成为S拉拢的对象之一。值得注意的是,邱(同学)放在了我这一组,这是否又意味着我成了S监视邱的工具?说实话,在政治能力上,我远不及邱。

   

    注:从我们班级以往的“政坛”上来看,与邱同学这条“大鳄”相比,我只能算是“小爬虫”而已。

   

    做这个实习小组长,是我在两年美工班中所担任的唯一“官”职。

    我是一个比较有责任感的人,一旦做了这个“组长”,就想着要把工作搞好。想要搞好工作,先得把组内的关系搞清楚。

    我们小组最初只有三个成员:我和邱、陈。我们三人在实习前的班级里相互之间都只是某种最低限度的一般同学关系,所处位置好似构成一个等腰三角形的三个点。这样的结构最稳定,不存在二对一的偏向阵势。既然实习把我们三人凑合到了一起,只要我们持有互相谅解和彼此尊重的精神,就能在实习中和平相处,把实习搞好。

    实习开始后,我觉察到陈的态度是令人欣慰的,他比较积极地与我和邱接近,加快了我们这个小团体的情感融合。

    邱对我来说是个谜,看不透。因为我在实习前从来没有和他有过什么近距离的接触,虽然我们做同学已有一年半的时间,仍然觉得很陌生。邱曾是我班的风云人物,也是我等仰视的对象。后来随着班级形势(包括反程运动)的发展,我对他产生了一些含糊的鄙视的看法,并且把自己放在了他的对立面。因此当我与邱分在一个组时,我甚至想过邱可能会在实习中与我唱对台戏。但后来的实习史表明,我这是以小人之心度君子之腹。

    实习一开始,邱与我就能和谐相处,后来他逐渐表现出来的那种自觉性主动性灵活性和积极正确的原则性,使我以前对他的许多看法都像多米诺骨牌一样倒掉了。

    这说明人们之间的某种原始隔阂,通过多多接触,相互增进了解,是完全可以消除的。

    在实习过程中,我对邱有了全新的认识,使我觉得自己以前对他的近乎敌视的态度是没有道理的。邱的爽朗大方老练热情及其在各方面的才干,最终受到了大家的一致好评。

    黄(同学)竟然被塞到我们这个地方来了,这个新情况改变了我们这里的平衡,也使我们这里的和谐态势发生了根本的变化。

    最主要的就是陈马上转向,理所当然地与黄结成了“神圣同盟”;而我与邱出于世界观的类似,自然而然地也结成联盟,于是形成了二对二的新局面。

    我与邱属于比较进步的力量;陈与黄属于比较落后的势力。新的变化使我想搞好工作的信心严重受挫,我本来的想法是各人最好凭良心靠自觉行事,这样我的工作自然就搞好了。但在新的局面下,陈、黄不自觉怎么办?我们也只能做到尽量以身作则,以好的榜样的力量来影响和带动他们。实在带不动,就只好算了。老师和实习的单位对我们都没有什么管束,我们也没有必要去管束自己的同学。再说在现在的社会条件下,落后的势力往往比先进的势力强大,尤其是在无形的氛围上。在这种情况下,采用批评和斗争的方法是难以做到的,特别是像我这样性格软弱拉不下面子的人。再者,我也不是喜欢拿着鸡毛当令箭的人。

    好多年前不知谁写过两句话,我觉得一针见血地揭露了我的品性中的两大弱点:

   

    脸皮儿薄得像灯花纸,虚荣心重得连大车都拉不动。

   

    邱其实早已看穿我的内心怯懦,只是不动声色而已。好在邱与我终以比较优良的表现,给实习单位留下了不错的反映,也使得我们的实习划上了还算光明的句号。我和邱的新关系正是在这种联盟的基础上建立,并在对抗“神圣同盟”中得到发展,因此我对和邱的新关系有着深刻的印象。



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    五月底的天气,早晨还比较凉爽。乘在公交车上,清风吹进车窗,在人们的脸上拂动。

    13路电车在提篮桥(地区)五岔路口(指公平路、唐山路和海门路交叉、交汇的路口)转弯的一瞬间,我的眼前顿时展现出一片开阔的路面,金黄色的阳光与淡蓝色的晨霭融合在一起,朝晖里,奔驰的车辆、汇集的自行车流和无数的匆匆行人组成一派繁忙、动感的场面;还有马达声喇叭声和车铃声喧哗着,不远处的高楼上,一面红旗在朝阳中像血色一样飘动。

    这一幕给我留下了极为深刻的印象,以至于我在整个实习期间所见过的风景中,把它选为“代表作”。

    我们到四厂上班,如果13路乘到底曹家渡,走过去比较远;而在曹家渡的前一站武宁路下车,穿插过去则比较近。

    武宁路站头的马路对面有一座不是很高的像塔形的建筑,这使得我们以后在车上一看到这个有特征的东西,就想到了下车。

    下车后穿过马路到对面,从一条支路走进去。这时朝阳正射在朝东南的一面墙上,经过一个菜场,往右拐弯,穿过一条狭窄的弄堂,就来到了四厂的大门前。新的一天的实习工作又将开始了。

    四厂的厂门敞开在一条既不宽阔又不整洁的余姚路上,进厂门不远处正对着锅炉房,一边堆着煤炭,地上留下一大滩黑乎乎的痕迹。

    (我们学校所在的十二厂是用杨树浦发电厂的管道蒸气来供热,不用煤炭烧锅炉,所以没有烟熏火燎的样子,厂区比这里干净多了。)

    厂门的右边是一排二层楼房,已很陈旧,二楼的木窗栅都漆着显眼的湖蓝色,那其中的一个房间就是美工室。

    站在美工室的门口朝里望去,这间窗户朝西北的地板屋子,面积虽然不大,却充满了各种各样的物品。里面搁着一架书橱和数只写字台,有的写字台上还担着像四尺床铺那样大小的画板,屋里还放着东一只椅子、西一条长凳。橱顶上堆放着许多粗细各异长短不一的纸卷;墙上七零八落地张贴着水粉水彩画,还挂着过时的月历现在的日历以及温度计;天花板上垂悬着吊扇和日光灯白炽灯并且拖着长长的电线。写字台的桌面(画板)上堆放着等待缩放的加拿大来样未完成的黑白稿、斑驳陆离的调色小碟子、横七竖八的绘图毛笔、五颜六色的锡管颜料以及作画用的各种其它工具。笔洗里的污水四处溅溢,等等。总之,这里组成了一幅我所见过的最凌乱的画面。

    四厂的美工室有四个成员:

    1、胡师傅,年约四五十岁,老于世故,态度和蔼。

    2、小陈师傅,二十五六岁,生性温和,对业务以外的事都不闻不问,置身度外。

    后来知道,他设计的一个蝴蝶图案系列产品有很高的声誉,为此他还专门去拜访了上海滩最有名气的蝴蝶标本收藏家。

    3、罗师傅,女,三十多岁,她不属于设计人员,而是专门负责描黑白稿的。

    四厂的产品都是平机印花,美工设计的纸样图案要成为印在产品上的图案,就要先把纸样图案描成黑白稿,用它拍成网丝,制作成网框,然后安装到印花机上把图案印刷在产品上。因为描黑白稿的工作量较大,设立专门的描图员(描黑白稿)可减轻设计人员的负担。

    4、于师傅,女,三十岁不到,估计是厂里的工农兵学员,在纺校读书时与我们的班主任老师S是同学。

    有一天,于给我们看他们的毕业照。我一看照片,忽然想起去年(1974年)五月刚开始在中山公园写生时,有一次到过了铁路后面的纺校去吃中饭,饭后正巧看见一群人在草坪上拍集体照。我恍然大悟地对于说:“原来当时就是你们这帮人啊。”

    邱在旁边批评我用词不当,说我对他们用“这帮人”显得不礼貌。

    以上人员由于自身的习性处境等方面的原因,他们对我们实习生采取的是放任自流的态度。我们在业务上有问题就问他们,没问题也就不去打扰他们了。

    至于我们在政治学习遵守纪律以及劳动安排等方面的事,则是属于技术组管辖的范围(美工室本身也归技术组管)。

    技术组的张科长也不刻意来管我们,就只能靠我们自己去把握。邱与我比较自觉,做得好一些;陈和黄比较散漫,做得差一些。四厂的师傅们其实都看在眼里,记在心头,最终给出了公正的评价。由此看来,他们对我们的“无为而治”,恰恰成全了我们如何在无约束的环境里培养自己的“慎独”情操。



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    夏天的早晨,六时起床不算早。六时半就要从家里出发,八时上班,一般都是提前五到十分钟到达。每天来回总要花上近三个小时在路上。在厂里上班八个半小时,再加上前前后后所相应损耗的时间,有时下班后还要参加政治学习,这样,除了睡觉(通常是晚上十时至早上六时),剩下来的空余时间就少得可怜了。

    在上班或下班的车子(公交车)上,一个多小时的车程过得不算寂寞,最有趣味的是从车窗往外看,那车窗竟有些像电视机的屏幕,反映出外面千姿百态的社会场景,显现出一瞬间最细微最原始最自然的生活画面。这一切反映到我们的脑子里,有的马上就会引起我们的兴奋,这种兴奋,有的微弱,有的强烈;有的深刻,有的平淡;有的烦恼,有的快意,并且随之进行着无数的琐碎的短暂的思索和遐想。

    当车子行驶在天目西路上,每次经过闸北区图书馆的门口时,我总是想着哪一天能到里面去看书,但后来终于没有去成。

    我这时看书的热情日益高涨,除了在家里看以外,有时还会跑到黄浦区图书馆去看。之所以选择到黄浦区图书馆去,是因为在去年(1974年)我就发现这个地方在管理方面比较放宽,开放的图书资料比较多样性。从抄录的书目来看,有我感兴趣的古典文学及美术技法方面的书,而且许多都是文革前出版的,使我到了那里有如饥似渴如鱼得水的感觉。

    阅览室在二楼,木地板踩上去“通通”作响,虽然环境比较简陋,却是我心目中的精神殿堂。只可惜这里离家太远而深感不便,如果我的家就住在这附近的话,那么我会每天来看书学习的。

    这时为了顺应画图的要求,我借阅的书多是些美术技法之类的。

    去了之后,一边看书,一边做笔记,感觉好像很钻研的样子。

    看书结束,离开“黄图”,匆匆地赶往南京路去乘车子。九月底十月初天黑的较早,举目四顾,但见夜幕下万家灯火点点,我很快就淹没在狭长的南京路的茫茫人海中。

   

    在天热下雨(车窗都摇了起来)的状况下乘车子,再加上乘客拥挤,车厢里闷得要命,感觉很受罪。惟有在晚上高峰过后,在空闲的车厢里,夏夜的凉风从车窗外吹来,才令人心神安宁。

    我们下班后,经过一天的单调乏味的实习工作后,乘车子成了我们恢复兴致调节精神状态的好机会。虽然我们上下班要换乘三、两部车子,但我们并不像其他的路远乘客那样抱怨不休,而是感到趣味无穷,给我们的生活增添了一种新的节奏感。

    我们四人乘车时,通常是我和邱坐在一块,陈和黄坐在一起。车上这段时间成了我与邱进行交谈的好机会,我俩因此有过无数次的交谈,有的长,有的短;有的随心所欲,有的推心置腹。我这个人很容易冲动,一旦和对方谈到比较投机时,就控制不住自己,滔滔不绝地恨不得把心里话都掏出来。有时侃侃而谈的高超理论,连我自己也诧异是出自我的口中。有时流畅顺口通情达理的谈吐,我又觉得自己未免过于浮夸和虚伪。

    有一次我和邱面对面促膝坐在座位上,当和邱谈到融洽时,我就陶醉到亲密的幻觉里去。我向他坦率地申明了我们之间在班级里的许多问题上都有不同意见,接着慷慨陈词,指出,这并不妨碍我们之间发展友好关系等等。我的这些高谈阔论似乎在邱那里得到了一些共鸣,但我事后一想,我说的话在邱看来,很有些献媚的嫌疑,很可能会被邱在彼时彼地当作笑柄。邱是一个比较有厚度的人,凭我们现在实习中的这点接触,是根本不可能探测其深浅的。更何况邱在对我的态度上还有一定程度的保留和防备,因此我觉得以后对人说话还是以谨慎为好。

    当车子经过北站(上海火车站)时,我看着北站的大门涌进涌出的人潮,对邱说:这样一天下来,是一个很大的吞吐量。

    邱认为我“吞吐量”一词用得很妙,所以后来每当车子经过这里时,邱总是以兴奋的神色指着北站对我说:“吞吐量!”以此显示我们之间的关系紧密。

    邱有时表现出来的谦卑态度,常使我受到感动。



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平民记忆之1975年

    我们刚去的时候是规定十一时一刻吃中饭,后来改到十一时吃。

    到食堂去,出了美工室,从二楼下了一条比较狭窄陡峭的木楼梯,来到一个光线暗淡的过道,它的两边堆放着一些不规则的杂物。往右走,经过漂染车间和成品车间的夹峙地段,缝边间里灯火通明,缝纫机开得隆隆的。从过道走到头,往左拐弯,便进入了一条狭长的“羊肠小道”,抬头往上看,只能看到蓝天一线,因此这里的景点可命名为“一线天”。走过这条用小青砖草草铺设泛着苔绿的小道,就到了漂染车间的一个扩建工地。从这个地方迎面扑来一股热浪,诺大的鼓风机在热浪之中发出急吼。出了这个工地的门,大约距离十米远,是该厂的第二部分。

    一个厂的地皮竟然分割成两个部分,我还是第一次碰到。

    厂的两个部分由一条小路连接着,小路的两边是居民住宅区,周围尽是层层叠叠简陋破旧的私房,看得出是从解-放前的棚户区演变而来,与我们十二厂附近的爱国二村差不多。夏天,居民们穿着汗衫短裤等都坐在外面吃晚饭,乘风凉。

    进了第二部分的厂门,右手边有一片闲置的空地,范围不大,其杂乱荒芜的程度,犹如经过战火洗劫一般。在左手处矗立着一幢三层楼房,灰白色的墙面,这是该厂唯一的比较像样的厂房。但是因为处在混沌的环境里,因而显现不出它的好模样。这座楼房的底层是织造车间,第二第三层是印花车间,这个厂的产品,印花占绝大多数。

    沿着楼房的边沿往前没走几步,就见到右边又是一排面容陈旧的平房,其中就有男女浴室。男浴室门口左边凹陷进去的一块地的上方,架着一个生满水锈的容器,里面正沸腾着滚烫的开水,并不断地溅溢出来,顺着墙边生锈的铁架管子往下流淌。成群成群的水蒸汽往上升腾、散开。

    在织造印花的这幢楼和浴室等建筑的后面,分别是机修车间等一些部门,其杂乱状况也不堪入目。

    沿着这条道走到底,迎面有一排宣传栏,虽然已是极其破落的模样,但仍可看得出它当初的美观和荣耀来。宣传栏的顶上那“光荣榜”三个大字,已被风雨侵蚀得黯然失色。在宣传栏的墙面上曾被无数次地张贴过政治标语等等,那些陈年的越积越厚的纸张,在风化中不断地一片又一片地剥落飘零,只留下年久历深的糨糊淋漓的痕迹。

    走到这宣传栏的跟前,往右去,是该厂的后门进出口;往左走,就来到了食堂。

    食堂的场面不是很大,这是既供吃饭又供开会的地方,几乎每个厂都是这种配置。吃饭时叫食堂;开会时叫礼堂。一头是个舞台,门面很不显眼;一头是买卖饭菜的,有好几个窗口。一头象征政治;一头代表生活。人们到这里来,绝大多数的时间里是为了生活而济济一堂。里面的光线不是很明亮,一排排自制的长桌子和条凳倒还整洁。头顶上拉着一根铅丝,挂着一条大幅标语,写着:“大干社会主义,争取时间过半,完成任务过半。”

    热天(夏季)吃饭是一件令人生畏的事,往往吃得头上冒烟(热气)、汗流浃背。耳畔听着食堂里的麦克风(播音器)先是播报文章什么,到十一时二十分是每周一歌时间,男声独唱:

   

    辽阔的油田阳光灿烂,

    林立的井架红旗漫卷。

    我站在隆隆的钻台上,

    遥望北京,心潮滚滚似浪翻。

    ……

   

    豪迈嘹亮的歌声在空中回荡,邱在饱餐一顿后正擦着满头大汗,一听到了这歌声,顿时变得专注,或倾听感悟着什么;或默记领会着什么。尔后,他径直疾走回到美工室,就再也控制不住满腔的热望,纵情地放声高歌起来。

    邱是个文艺积极分子,我们与他相处,也受到感染。吃完中饭后,我们都不到别处去闲逛,回到楼上(美工室)后,首先是迫不及待地打开吊扇,然后围坐在一起,说东南西北;谈天地山河。兴趣来了,就跟着邱一起唱起男声混乱四重唱:

   

    草原上马儿千万匹、马儿千万匹,

    最俊的有一匹;

    金河畔鲜花千万朵、鲜花千万朵,

    最香的有一朵;

    赞美的歌儿、歌儿千万支,

    最美的有一支;

    ……

    跨上最俊的马儿,采来最香的鲜花,

    唱着最美的歌儿,飞到金色的北京。

    啊——

    ……




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    注一:这时男中音歌唱家马国光演唱的藏族民歌《献给北京的歌》正在流行。

   

                 献给北京的歌

   

    草原上马儿千万匹、马儿千万匹,
   
最骏的有一匹;
   
金河畔鲜花千万朵、鲜花千万朵,
   
最香的有一朵;

    赞美的歌儿、歌儿千万支,

    最美的有一支;

    祖国的城市、城市千万座,

    最美的有一座、最美的有一座。

   

    跨上最骏的马儿,采来最香的鲜花,

    唱着最美的歌儿,飞到金色的北京。
   
啊……啊……啊……啊……啊……
   
跨上最骏的马儿,采来最香的鲜花,
   
唱着最美的歌儿,飞到金色的北京。

    啊……
   
把藏族人民最深的敬意,献给祖国的首都;

    把藏族人民最深的敬意,献给祖国的首都——北京!

   

    注二:三十多年后我知道这首歌还有不完全相同的歌词。

   

    藏族民歌《草原上马儿千万匹》(王引龙作曲)

   

    草原上马儿千万匹、马儿千万匹,
   
最骏的有一匹;
   
金河岸鲜花千万朵、鲜花千万朵,
   
最香的有一朵,
   
圣洁的哈达、哈达千万根,
   
最白的有一根;
   
世界上城市、城市千万座,
   
最美的有一座、最美的有一座。

   

    跨上最骏的马儿,采来最香的鲜花,

    捧着最白的哈达,飞到最美的北京。
   
啊……啊……啊……啊……啊……
   
跨上最骏的马儿,采来最香的鲜花,

    捧着最白的哈达,飞到最美的北京。
   
啊……
   
把藏族人民最深的敬意,献给伟大的毛主席;
   
把藏族人民最深的敬意,献给伟大的毛主席——毛主席!

   

    我们唱歌时,邱经常会像老师一样很认真地批评我们发声跑腔走调,有时还夸张地把我们唱的某个音调学给我们听。邱还解释说,唱歌要唱出“共鸣”的声效,他唱歌时常常用手掌掩起自己的耳廓,据他说这样可以感受到自己的歌声是否具有所谓的“共鸣”。

    邱比较欣赏的歌唱家有李双江刘秉义等。而我则喜欢听女的唱歌,比如听张越男唱《眼望红旗情满怀》等。

   

    当下班的时间快到时,我们都已整装待发。下班后,我们离厂,在夕阳下,拖着四条长长的影子,从余姚路往曹家渡方向走去。

    余姚路路面较窄,两边的景物破旧而杂乱。

    正是盛夏季节,炎热的天气像蒸笼一样。我们穿过长寿支路菜场,这里人群熙熙攘攘,路的两边摆设着各式各样的货摊,形成一条热闹地带。

    再往前走,拐个弯,就来到了曹家渡这个车水马龙的闹市。这个五叉路口的当中,是一座略微圆形的群体建筑,建筑的周边沿马路是由许多爿店铺的门面围成。其中的新华书店,在高大的梧桐树浓荫的掩映下,其门面墙壁上闪动着斑斑驳驳的光影,这里是我们常去光顾的地方。

    宽阔的路面上纵横穿行着车辆和行人,沾染着落日余辉的金光,这景象充满着浪漫的生活气息。我们夹杂在形形色色的人群里行走;我们处在千变万化的平凡生活之中。此时此刻,我强烈地感受到:这个“我”,是多么渺小的“沧海一粟”啊。

    13路电车离开这个中心区域向右转弯的时候,可以瞥见路口对面有一座沪西电影院,其门口右边的外墙上张贴着大幅的电影广告。广告的美术作品引起我们一种职业性的兴趣,我们以有限的水平来议论着画面上的体面关系色彩如何等,我觉得《巴布什卡历险记》就画得很有艺术效果。

   

    注:《巴布什卡历险记》是罗马尼亚电影,长春电影制片厂1975年译制。

    当时电影院的门口一边或两边的墙壁上,都有张贴电影海报的专栏,为新电影的上映作广告宣传。这些电影海报有的是电影放映发行公司专职美术工作者绘制后统一印刷的,有的则是一些电影院任用专职美工绘制的。

    手绘电影海报也是一种美术创作,我们通过该“作品”就能看出这家电影院的美工绘画水平如何。

    每张电影海报的面积约一平方米多,一般都是水粉画,属于宣传画的一种。

   

    我在实习初期对美术还是愿意花主要的精力去学习它(在我们的概念中,美术与设计有着根本的区别,可以喜爱美术,但对设计不感兴趣)。我的兴致很高,总想利用适当的时机外出去多多写生,以提高自己的水平。写生一事,黄是全无兴趣的,邱可能是不愿在下班这时候去,只有陈和我去过两次。后来天气大热,我一个人也坚持不下去了。



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    夏天阳光照射下的景物,色彩比较浓烈,而冬日的光彩则比较寡淡。

    夕阳返照,将盛夏的景色染成一片桔红。下班的路上,路边有一家工厂,我偶然回首,望见高大的厂房上端有一排天窗,天窗的玻璃折射出夕阳耀眼的光芒,犹如唱响一曲嘹亮的歌。

    一次下班我和邱一起回家,途中,我试探性地想和他谈及班级里的风潮往事(主要是反程运动),因为他毕竟是当时叱咤风云的主角。

    邱一言以避之,叹曰:千载风云。

    我揣度不出他这话的意思,我想他大概以为我提及往事是想使他难堪,或者因为对我这样曾是对立阵营的人,他显然不想多说什么,只能用一个含糊其辞的词句予以拒绝。

    他对我说:过去的事——他摇了摇头——真没意思,我们为什么要把精力放在没意义的纠缠上呢?

    我本来是想通过他了解对方的观点和看法,以使我能够正确地全面地、客观地认识我班的历史事件。现在邱既然不愿说,我也就不勉为其难。有些历史问题,实在无法弄清楚,那么就让它销声匿迹吧。

    下班回家,我们一般都到曹家渡13路终点站去乘车(有座位),但有一次却是从早上来上班的近路抄到武宁路去乘车回家(不是乘车高峰时第一站也有座位)。

    在车站等车时,邱忽然提议到附近苏州河上的武宁路桥去看看。

    我说等下次有机会再去吧。

    争执了几句,邱终于按下一时的兴趣。

    遗憾的是,以后我俩最终没有去成武宁路桥。这都怪我。

   

    我本来就不喜欢图案设计这一行,加上自己这方面的知识没学到多少,搞第一张设计时就觉得思想很空虚,翻看了一下资料,抓住一个肤浅的感觉,就以为是创作的灵感闪光,忙着动笔画了起来。

    我坐的写字台面朝窗外,窗户的木栏栅上积着一层厚厚的灰尘,从窗口往前方眺望,只见近处是一片黑压压的居民住宅平房屋顶,呈不规则的几何图形;远处是一些简陋的厂房,里面隐约传来隆隆的机器声。

    看前方的眼前还横着的几条电线,与远处竖着的一根烟囱正好是十字形交叉。

    窗户外有个小阳台,我有时出神地从阳台的铁栏杆的空档往下看,下面是余姚路,在这段路面上,每日每时都显示着我们这个社会生活的最基本面貌,即繁忙、杂乱。

    设计工作使我们越来越觉得没劲,我开始还想努力克服这种情绪,但总是力不从心。疲沓情绪在增长,散漫作风在蔓延,我也不由地随之漂泛,只是凭着某种理智和自觉,总算还没有弄到太不像话的地步。

    蝉声盈耳,吊扇热风,令人昏昏欲睡。当设计图案到了疲乏时,就会东张西望起来。或看看书刊,或吹牛聊天,或临摹些小东西(指小幅图画)。

    我们在没来四厂之前,就听说四厂的资料特别多。到了四厂后,见美工室里有个黄色的书橱,这个书橱就是存放资料的柜子,有一人多高,分上下两部分,上部分内设三层,下部分内设两层。

    我们除了在书橱里查找设计图案的参考资料外,疲倦时也到柜子里找些感兴趣的东西来看,调剂一下精神状态。

    开始的时候,我考虑到雅观起见,与资料柜保持着一定的距离。等时间长了,一个新鲜的事物被大家熟视无睹之后,情形就会变得正常起来。到这时我才抽空去书橱里仔细欣赏每一张美术单品和明信片;阅读每一本杂志和书籍;浏览每一本画册;翻看每一本画报,等等,像个严格的检查员,在实习期间把整个橱内的资料都审查到了。

    资料柜里还有几本集邮册,里面插放着许多文革前的邮票,据说都是W老师当年在该美工室工作时收集的。




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    七月一日早上,我向党组织递交了入党申请书。

    我这时逐步感到美术的范围未免太狭窄了些,它的影响毕竟有限。我考虑着不能把自己的志向和全部的精力都贡献给美术,我要使自己从美术的圈子里脱身出来,为自己去开辟更广阔的前景。但是这种新的意念(早已萌发,不断生长,只不过这时更加热烈罢了)毕竟是比较空洞的,何况要把美术完全丢掉又舍不得,这使我陷入了一种非常矛盾的心理之中。虽然我的思想摇来摆去,但是可以说,这种矛盾心理必将被一种较大的变动(如分配工作)所彻底解决,未来的奋斗属于新的目标。

    现在想想,那时写入党申请报告,未免有些草率,但也可看出我在新意念的感召下,我很有些踌躇满志。

   

    注:除南市区来的高杨(同学)等几个人外,我们班级的其他人在进入美工班前都不是美术爱好者,至多像我这样只是对美术有一些肤浅的兴趣而已。因此,在毕业前夕,在面对今后人生路向的重要时期,仍然只有高杨等数人坚持选择走美术之路,而其他人包括我则纷纷开始转向。这种状况的出现,从根本上来说是由于当时中学毕业分配制度下的技校招生不合理所造成的。

    对于我个人来说,在整个技校学习期间,正在学习的美术专业;逐渐强烈的文学爱好;日益明确的政治觉醒,这三种情结交织在一起,竞相发展。经过不断的反复的思想斗争,终于在实习以后的学农中,基本明确了自己今后人生的发展目标为:政治第一,文学其次,美术则退居到第三位。这样的结果在很大程度上是我受当时的社会政治的长期熏陶所致,正所谓“存在决定意识”也。

   

    放暑假了,虽然时间很短,但那是多么轻松愉快的日子啊!这将是我的人生中最后一个学生时代的暑假。

    在暑假的最初几天里,我热衷于搞起了泥塑,这对于我提高美术的造型能力起到了积极的作用。泥塑进行得很顺手,同时带来了意想不到的乐趣。

    泥塑结束后,精力就花在了看书上。看书是另外一种精神享受,对于提高自己的思想情操、艺术修养等,产生着巨大的作用。

    这时正在看一本《J·E》(即《简·爱》)的书,白天看,晚上看,眼睛看吃力了,就到家附近的东球场去散步,休息一下。

    看着球场边上的芳草萋萋,我想起书中的一段描写:

   

    初醒的罗马郊野,春草如绿波,罂粟如火焰,赤色的葵花,如茵如褥的紫罗兰,像溪水一般在别庄的草坪上流动。

   

    可惜这里没有罂粟、没有葵花,也没有紫罗兰。

    我躺在树荫下的草地上远望辽阔的天空,真是“极目沪天舒”啊。

    大块小块的白云,在蓝天上飘来荡去、任意东西,且不断变化着它们的形状。

    我看着一朵云,想象它像一头站立的熊,过了一会儿,又变成像一匹奔跑的马;有一朵云初看像一个回首的龟,一会儿又变成像是一只腾飞的鸟。

    我进入了这种心无旁骛神驰遐想的美妙境界。

   

    注:多年后知道自古以来民间就有“七月看巧云”的习俗。



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    暑假结束,劳动开始了。我和邱先上早班,为了保证准时上班,我和邱商定下班不回家,晚上就睡在厂里。这样还可以节省下许多业余时间用来学习,可谓一举两得。以上打算都是放假前说的。

    等到放假结束,劳动的第一天,我凌晨四时半多就从家里出发了。

    月亮还挂得高高的,晨风带有一股清凉。在提篮桥13路终点站候车时,竟然碰到邱。这可是实习三个月以来我俩第一次在路上相遇。只见他,左手挟着一条毯子;右肩背着书包,书包里装着一些生活用品,一副要安营扎寨的样子。

    我见此情形,心里真是既高兴、又惭愧。高兴的是,放假前说好的事(睡在厂里),邱没变卦;惭愧的是,我因为担心邱会改变主意,不想睡在厂里,所以今天出门我什么也没带,为自己做好了退一步的打算。

    由此看来,在这件事情上,一方面说明我是一个生性多疑优柔寡断的人;另一方面说明我对邱的品格并未真正了解。

    后来我为此付出的代价是:下班后再赶回家去拿生活用品。“疲于奔命”不说,一个来回,这个过程浪费了三个小时。

    话说与邱相遇后,我俩上了车,面对面坐在车头驾驶室后面的座位上。

    天还蒙蒙亮,卖票员售票后,就把车厢里昏黄的顶灯关了。

    这时我看坐在对面的邱,他的轮廓都是虚的,面目也模糊不清,就像我做到一半的泥塑。

    车厢里上班的,赶火车的,都拥挤在一块,偶尔传来抱怨和争吵声。

    车子开过北站(上海火车站)以后,车上空了些。这时邱忽然神秘地凑近我,低声而庄严地说:中央又出事了。

    我故作镇定,用平静的声调问:出了什么事?

    我不想在邱的面前流露出那种对政治事变大惊小怪的神态,以免被他看低。

    邱说:车上人多,等下车后再说。

    到了武宁路站头下车,穿过马路,从对面一条小路走进去。

    走不多远有一个菜场,此时早已灯火通明、人声鼎沸。

    我们穿过菜场,在一个厂门口的边上右拐弯,步入一条宁静的小巷。

    这时,我内心迫不及待,对邱提起刚才的话头。

    邱现出忧虑的神色说:这次出事的大人物是我们意想不到的。

    邱要我猜猜是谁。

    我哪里有心思去猜,催他快说。

    邱说:是江青张春桥和姚文元。

    我心里有些惊讶,嘴上却说这几个人并没有什么举足轻重,倒了也就倒了,没什么大不了。但我其实很想听邱把话说完,而且听得很仔细。

    邱谈了江青的一些问题,说江青通过一个外国的女作家(维特克),写了一本内容反动腐朽的自传在美国出版。后来中国花了很多美元才把版权买了回来。

    说江青有野心,想要当总理。

    说江青有一次叫人撞周总理的车子。

    总理后来问主席:有人要谋害我,该怎么办?

    主席问:谁?

    总理答:江青。

    主席当即写了一张条子:枪毙江青。

    总理不同意这样做,于是改为撤销江青党内外一切职务,开除出党。并连同把张春桥姚文元也一起处理了。

    我问:为什么要把张姚一起连带着呢?

    邱含糊其辞地说:反正他们都是一伙的,共同干了不少坏事。

    邱还说,江青把文艺战线搞得一团糟等等。

    听邱说得有声有色,使我在一大早脑子里就装满了这些光怪陆离的东西。

    在这以后的一些天里,社会上还流传着其它版本的类似传说,引起了人们不大不小的思想骚动。对此,官方最初没有什么动静,大家愈发觉得纳闷,不知是真是假。后来才明确说是谣言,事态也就平息了。

   

    注:这个时期邓小平以“三项指示为纲”,正雄心勃勃地推动着各条战线的整顿工作。但“整顿”在我们上海这块地方收效甚微,影响不大。因为上海是“上海帮”的根据地,局势一向比较平稳,还时不时地自己另搞一套。上面的这些谣言就是产生于这样的背景之下,其政治意味是很明显的。



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    我与邱先在网丝间劳动,我们揩着网丝,畅谈着什么。情形是轻松愉快的,只是化学药水的气味很冲人。

   

    注:网丝间是制作网丝框的地方。美工室的美工把设计的图案(纸样)描成“黑白稿”,交到网丝间,然后用化学处理把它“拍”成网丝,再制作成网丝框。最后把网丝框安装在印花车间的印花机上,通过它把图案印在产品(毛巾)上。(说个大概意思)

   

    网丝间的门口搭着一片竹架,上面爬满了丝瓜的藤叶。

    在夏日的阳光下,藤架周边的草地上布满了盛开着的大大小小形状不一的花朵。有淡紫色的,浅黄的,大红的和洁白的,可爱之极。我认出了其中一种叫鸡冠花,花色近似于我们画图颜料中的“曙红”。

    下班后,我们就回到美工室看看书。等美工室的人下班走了,室内就只剩下我们两个。

    到食堂去晚饭后,又回到美工室。

    美工室的窗户朝着西北方向,这时,满天的绚丽晚霞把我们的脸辉映得格外红光亮堂,这是多么美好、安逸的生活图景啊!

    晚上,周围的一切显得那么宁静,我们各自在明亮的日光灯下做着自己的事。

    我在阅读和摘录一本词典,邱正在为我刻一个石头印章:“破万里浪”。

    刻好后,我很满意,这个“破万里浪”将成为时时激励我的警句,并将以其鲜红的烙印印在我人生的扉页上。

    邱的篆刻功夫很好,他经常应别人所求而在刻图章上忙得不亦乐乎。求他的人愈来愈多,邱简直快成了长江刻字社的雇员了。

    在网丝间劳动的第四天,我大约受到化学药水的刺激,得了“红眼睛”。

    到医务室去给我配了眼药水,还开了三天的病假。

    我们美工室的左边隔壁房间是技术组,再过去一间就是医务室。

    从美工室的右边隔壁房间排过去,依次是:厂工会经济计划组厂革会党总支等。

   

    注:我们学校的十二厂党组织是“党委”,我们实习的四厂党组织是“党总支”,这种组织机构是根据党员人数多少设置的。同时也反映出该厂总人数的多少。

   

    病假回家,正是中午时分,烈日炎炎。

    我坐在车子里,想起刚才邱对我说的话,他说陈黄在劳动中很自由散漫。

    我对此心中闷闷不乐,直到车子开了很长一段路,才放下此事。

    第二个星期的劳动,我和邱与陈黄对换,到印花间上中班,我俩被安排在烘房那里将烘好的产品搬运出来。

   

    注:产品在印花机上印花后,要放进烘房里把印上去的颜料烘干。

   

    本来就是高温天,又在高温的设备前干活,这个劳动对我们来说是比较艰苦的,也是对我们意志的锻炼。

    四厂的产品多是印花的,特别是双面印花,是我们行业的一个新工艺。

    劳动的间隙,我们带着浑身的汗水,来到车间外的楼梯口歇一下。

    我和邱坐在楼梯伸到三楼来的末端一段平台上,抬头可见夏天广阔深邃的夜空中,缀满了闪烁的繁星。

    我们把手搭在凉快的铁栏杆上,任凭清凉的晚风吹拂着我们青春的火热的身躯,这是多么难忘的快意啊!

    这时,有一个和我们一起劳动的老工人也坐过来歇息,并与我们聊聊。

    我们从楼上往下看去,所见之处尽是些简陋的平房民居,那么的杂乱无章和破破烂烂,黑压压地占据了一大片的区域。

    我们的话题就从这里说起,说这里的居住条件是很差的。

    这位老工人的家就住在附近的区域,她说,现在的情况比起解-放前来,那可好多了。解-放前,这里……

    她说,解-放后,我们的国家在不断地发展,一切落后的面貌都将被改变。

    她说,拿我们厂来说,现在还是乱糟糟的,但以后都会翻造成像我们现在的这幢楼房(印花车间)一样。

    我一边听她说话,一边联想起前两年在弄堂里学唱过的一首老歌,觉得情形有些相似:

   

    月亮在白莲花般的云朵里穿行,

    晚风吹来一阵阵欢乐的歌声。

    我们坐在高高的谷堆旁边,

    听妈妈讲那过去的事情。

    ……

   

    我和邱听了老工人的话,齐声说:等四厂的面貌变了,我们会来参观的。




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    在我起初的想象里,静安区是很高雅的。但是到四厂(位于静安区内)来实习后,我发现这个区也有不少类似于我们杨浦区的破旧住宅,而且觉得这里的有些市容环境甚至不及我们那儿。因此静安区的“光环”在我的头脑里就暗淡了下去。

   

    注:许多年后我才了解到,静安区从观念上来说划分为南静安和北静安。基本上以新闸路一线为界,所谓“南静安”指的是界线的东南部,原来属于新成区;所谓“北静安”指的是界线的西北部,原来属于江宁区,1960年两区合并为静安区。这两个区域的社会环境和居住条件等方面在解-放前就存在很大差异(南静安好,北静安差),解-放后,直到我们实习的七十年代中期,仍没有明显的弥合

    类似的状况还有徐汇区和卢湾区的浜北、浜南之分。-放前,以肇嘉浜一线为界,所谓“浜北”指的是界河以北的区域,曾经是法租界;所谓“浜南”指的是界河以南的区域,大部是贫民窟。-放后,肇嘉浜被填平了,从政治上来说两个区域的差异也被抹平了,但从人文观念上来说,“界河”仍然存在着。

    -放前,有钱的、生活质量高的人,年纪大的叫“老克勒”,年纪轻的叫“小开”。这些人如果住在徐汇区、卢湾区,必定是出自“浜北”;如果住在静安区,必定是出自“南静安”,这是毋庸置疑的。

   

    在劳动的休息片刻中,邱向我谈了一些知心的话。

    譬如说,他告诉我,毕业以后将要求分到金山(金山石化总厂)去。

    我当时很不理解他的心思,我也不知道到底是劝说他不要去,还是支持他去。

    如果他坚持要去,劝了也没用;如果他到时不去了,那么现在支持他去,岂不是很可笑。

    中班下了班洗澡后,我们就沿着寂静、幽暗的小道回到“寝室”。

    把洗的短裤汗衫晾起来,在吊扇下面对面坐着,稍微聊一会儿。

    然后便各自收拾桌面上乱七八糟的家生,把席子往上一摊,于是那美工桌就成了一个还算像样的床铺,很平坦的,宽长都绰绰有余。

    熄灯,躺倒后,一天的疲劳马上袭来,头脑感觉在飞快地旋转,身子往下沉去沉去,思想好像在烟海迷雾里晃悠了一下,就睡着了。

    就在这睡着的一霎那,我觉得就像是睡在自己家里的床上。

    当九月份到来的时候,我和邱参加了为期半个月的试样。陈和黄一点儿都不沾边,可能是因为这次试样当中没有他们设计的样子,我想就随他们去了。

    印花的试样都是人工操作的,拍网丝揩网丝调料(配色)换网丝框,搬上搬下的,还要刮颜料的刷板洗网丝框等等,真的很吃力。加上天气热,任务多,时间紧,好在我们人手也多,大家齐心协力,总算胜利地完成了任务。

    这次试样是为了秋交会(秋季广州出口商品交易会)的选样,我们共试了十种样品。其中有邱设计的一个面巾,花样的印制效果很好。还有我设计的一个浴巾,图案是:左右两边对称,从上到下布置着一束自然伸展的杜鹃花。试出实样后,效果一般。我认为构图略显拥挤,也有些呆板,表现手法不很高明,颜色深了些,三组(每组各七套色)色中只有一组黄色调还可以。

   

    在四厂的技校里有一位王老师,是从我厂技校调过来的,邱认识他。有一天中午邱带我到四厂的技校去看望王老师。刚走到校门口,就遇见该校的一群女学生放学,朝我们迎面走来。

    因为我原来的观念里静安区是高雅的,又因为我本人来自杨浦区,所以面对这些静安区的女同学,在我的内心深处产生了一种很严重的自卑感。

    后来我战胜这种自卑感的唯一“精神胜利法”是我认为自己的学业(美术)比她们优越。

    在谈话中,王老师说,他们技校准备在这个星期六(厂休日)组织同学到金山工程去参观,并且邀请我们一起去。我们答应了,特别是我,心里非常的盼望着早日成行。

    谁知到了参观的前一天(星期五),技术组的师傅告诉我们,因为试样来不及了,厂休日(星期六)最好来再干一下。

    我得到这个消息,心里很矛盾,既想要到金山去参观,又觉得不能耽误工作。正当我犹豫不决的时候,邱以明确的态度站出来,表示要服从工作需要,提出金山不去了。

    对于邱的积极态度,我也只好跟在后面表示同意,其实我的心情是很失望,也很苦涩的。

    第二天厂休日,天气是多么的好啊,我和邱一早就来到静悄悄的厂里参加试样。

    金山没去成,通过这件事,我有了两个想法:一是我的理智对于自己的感性欲望缺乏一种有力的控制,这就使我不能成为一个意志坚强的人;二是我认识到邱的思想境界比我高,邱的意志力也比我强,因此我要向邱学习。



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    后来,黄称病不来上班了,陈则继续疲疲沓沓,我和邱对于设计工作,思想也很分散,最后甚至精力集中不起十分之五六来。

    我在设计图案上,乏味感与日俱增,渐渐地有望而生畏的感觉。有时在设计中疲惫了,就去资料柜里翻看其它书刊以调节精神状态。

    这时在家里正在看《约翰·克里斯朵夫》,这本厚厚的(四册)书,把我看得头昏脑胀,有些内容的意思还看不明白。

    在一个阴雨凉快的下午,设计图稿到疲劳时,我望着窗外的景色发呆,忽然想起该书中的一句描写:

   

    钟声,严肃迟缓的声调在雨天潮润的空气中进行,犹如踏在藓苔上的脚步。

   

    多么美的句子啊。

   

    我们和技术组的工人师傅一起,每个星期要进行两次政治学习,时间从下班后的五时至六时半。我和邱基本上都参加了,学习的地方就在技术组的办公室里。

    主持学习的是组里的张科长,他是个矮小的老头,黑黑瘦瘦的脸上架着一副眼镜,做事干练,称得上是很忙很和气的实干家。

    学习开始后,我和邱通常都是坐在门口的位置。这时从前面的阳台望出去,西天美丽的晚霞正在变幻异彩;夏日金黄的夕阳,镀在人身的一边桌子的一角。

    这时正是学习无产阶级专政理论运动进行之中,我们有时学习革命导师的教导;有时读报,批判利润挂帅指标第一,批判唯生产力论等等。学习的形式总是先读文章,然后大家开始谈论些什么。一般都是听其他师傅发言,我和邱只是偶尔捅一两句。

    学习会开到后面,说话的路子开始四通八达,离主题越来越远,类似于聊天一样。这样反而显得生动,只有如此,才能与大自然的美和谐地形成真正的生活气息。

    我注意到,坐在靠窗口的一位身材魁梧的师傅,他讲话的最大特点是——每当讲完一个段落时,总是以爽朗的大笑作为结束。所以听他说话,大家都特别的开心。

    学理论的运动还没有搞好,忽然又开始评起《水浒》来。我刚听到这个消息,觉得很不理解,对不上号。

    九月份,全国农业学大寨会议召开了,江青忽然在报纸上露面(新闻图片),她头上扎着白毛巾,正在弯腰锄地。这样就等于彻底粉碎了社会上关于江青的骇人听闻的谣传。

    邱对此显得很尴尬,但他马上又给我带来了新的小道消息。

    邱说,毛主席最近提出要调整党的文艺路线。

    为什么要调整?调整什么?怎样调整?邱都说不清楚。

    我们后来能感觉到的只是《创业》这部电影的放放停停,别的什么都不知道。

    在这个时候,我们还听到了关于阿尔巴尼亚与我国发生了分歧和矛盾,大概是为了中美关系的发展。

   

    盛夏的一天,下午三点多钟下起了大雷雨。

    狂风挟着密集的雨点射向人间大地,一时间景物都变得苍苍茫茫。耀眼的闪电如条条金蛇狂舞,滚滚的雷声震撼着人们的心灵。暴雨中,余姚路很快涨水,成为一条细长的河浜。

    我这些天来正在思考着这样一个问题,即:我们的社会风气似乎正日益败坏下去,尽管电台报纸书刊等的正统教育已竭尽全力,但却收效甚微。我和邱谈起来,总是对社会上的那些不良风气深恶痛绝。我总觉得资产阶级风气的进攻具有显著的成效,其效力与千百万人头脑中的旧思想相结合,形成一股可怕的暗流,正在冲击着我们每个人头脑里的思想堤坝。我曾向邱表示,我要努力把自己在大风大浪中锻炼成一个坚强的革命者,在人生的激流里,勇于“破万里浪”。面对现实,我强烈地感到自己必须投身到改造社会的斗争中去。




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    在实习结束的时候,气候已是初秋。回顾在整个实习中,我和邱更多地表现出了一种学生气。这在那些老于世故的人看来,我们显得非常天真和稚气。我们应当承认,我们的学生腔是有其可笑的一面;但不可否认的是,它也有其宝贵和有意义的一面。这种书生意气对于我们今后走在人生的道路上,起着某种规范的作用。我们必须认识到:在现实中,往往有些被人嘲讽;被人讥笑;被人轻视的东西,却正是我们每个正直的人所应该具备的思想品质作风和言行。让我们坚持和发展自身的这种质量,让别人去说吧,走自己的路。

    在实习的最后一天,在落叶纷纷细雨霏霏中,我和邱并肩离厂回家。

    四厂很快在我们的身后消失在夜幕中,曹家渡的光亮照耀在前。

    曹家渡的夜景是多么迷人啊,璀璨的灯光倒映在潮湿的路面上,融合出一幅五光十色的水彩画。

    乘车离开了曹家渡,车厢里回旋着清凉的风。我的心中油然升起一股淡淡的离愁别绪,脑海里不断浮现着许多实习中的生活片断……

   

    在“圣诞节”的前两天,在邱的提议下,我和他重回四厂去看了一下。

    这时我们的毕业分配工作已经结束,邱真的报名到金山去了,许多人都劝说过邱并为此感到惋惜。我和邱的关系也因为实习结束而重新回到了实习前的水平,即一般的同学关系。

    冬天的阳光是温暖的,一路上我们促膝交谈,感慨地回忆着过去,这时我们在实习中的亲密感情再度显现,如梦幻一般。

    在四厂见见熟人,谈谈往事;问了一些各自的近期情况,说了一些其它的新闻消息。大家的脸上都挂着真诚的笑容,相互表达了诚挚的问候和祝愿。

    从四厂出来,经过余姚路上的长寿支路菜场,这一带仍然像往常那样在冬日融融下呈现出一派热闹景象。

    我们谈起技校生活结束了,我们将要分手,各自踏上新的工作岗位。

    在我们个人即将进入一个新的历史时期的前夕;当我们站在人生道路的转折点上时,我深深地为因此而形成的氛围所感动。

    永别了,难忘的学生时代。

    在今后漫长的人生道路上我们还将进行多少的斗争啊!

    我想起了伟大导师马克思的一句名言:

   

    斗争就是幸福!

   

    是的,我们正需要这样的幸福。

   

                                             写完于一九七五年十二月二十六日

   

    后记——

   

    九十年代中期,在市场经济的大潮冲击下,我们这家行业里的第一大厂(十二厂)逐步沦落到崩溃的边缘。上级主管部门打算将我厂交给四厂“托管”(四厂在文革后恢复了原厂名,并于九十年代初成为中外合资有限公司)。

    一九九四年九月下旬,四厂派专门班子来我厂开座谈会,摸情况。

    两天后,我等应邀到四厂回访,这使我有机会终于又来到了阔别十九年的四厂。

    余姚路已经拓宽,且整洁多了。路边四厂的厂门厂房都已翻修、改建过,一点都认不出当年的模样。

    在该厂的产品陈列室坐下,我环顾四周琳琅满目五彩缤纷的样品,自然想起自己曾经在这里实习——设计图案的日子。

    正是:“人间岁月如流水,客舍秋风今又起。”

   

                       《平民记忆之实习(暨一九七五年夏)》初稿于20079



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                          平民记忆之学农(一九七五年)

                                     锋凡

   

    2003年国庆节期间,我等到崇明岛去旅游,在东平森林公园里见到了一长排刻满姓名的“农场知青纪念墙”。

    墙体的前面还矗立着一座纪念碑,我看着碑上的“青春无悔”四个大字,心情有些激动。

    这样的心情不光是为了当年的知青奉献者,也为了自己曾在崇明的农场里度过一段“青春无悔”的日子。虽然短暂,却有意义。

   

忆述一:日记

   

    108  星期三 

   

    早上七时起床。八时到校。

    今天是实习后的第一个返校日,大家碰到一起首先谈论的就是实习结束时的混乱情况:

   

    在三厂实习的同学离结束还有几个小时才从电话里得知消息。

    六厂的情况也是这样,邱(同学)打电话通知林(同学)的。

    我们四厂,W(老师)在接到邱打的电话后,才匆匆赶来参加欢送会。

    我们这里的欢送会结束后,当W赶到九厂时,那里的同学都已走了。

    W又赶往三厂,到那里后,不但同学走了,连厂领导都没遇见。

    十厂和十五厂都没有老师去。

    S(老师)到川漂厂去了,他们那里也开了一个多小时的欢送会。

    之后S再赶回十二厂搞结束工作。

    三厂十厂等地实习的同学都反映说其所在厂的领导对我校很有意见。

    

    四日下午S就告诉了我实习结束的具体时间,那么为什么有的厂的同学到七日下午还不知道实习结束呢?S推托说是时间紧,来不及通知,以及有的厂电话打不通等。我认为这明显是找借口搪塞,是站不住脚的。另外,既然已明确分工,派各位老师到各厂去送感谢信、参加欢送会,那么为什么有的老师没去,或者迟迟不去呢?这里面明显隐藏者S与其他老师之间的勾心斗角。

    另据其他同学反映,在外厂实习的几个月里,除我们四厂外,简直没人过问,实在是糟糕。

    八时半在食堂集中,由瞿老师讲了话,关于到崇明农场学农劳动的思想动员以及注意事项和纪律等。

    然后分组讨论。

    这次学农规定要带的学习文件是:《在延安文艺座谈会上的讲话》、《青年运动的方向》及评《水浒》的文章等。

    讨论结束后,十时半到家。

    我们原来买好的十月份月票(公交)今天都交给陆(同学)去退了。


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    买月票的报销凭证(十月份的月票退了)
    

    中饭后,高、应、肖、陈(R)、马(同学)结伙来我家玩。我等剃了头(肖给我们剃),然后一起到厂洗澡。

    下午一时半到二楼团委办公室集中,由S(老师)作了学农的动员报告,以及讲了一些琐碎之事。

    班会结束后,各厂实习的组长留下来继续开会,留下来的人有:高、应、陆、丁、王(X)、杨、俞、顾(J)和我。

    S又谈了一些问题,并要求我们下去后能起到模范带头作用。

    这次我们是到崇明红星农场劳动。陆、俞、王(同学)是先遣队,由瞿带队明天就走。

    开会结束,我和高、应(同学)离厂回家。

    傍晚五时在“杨浦”(电影院)看电影(彩色科教片)《熊猫》等。

    六时半回到家,吃晚饭。

    看报。报纸消息:南斯拉夫的执行委员会主席比耶迪奇来我国访问。


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    写日记。缝书包等。十时睡觉。



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